Бюст римлянина (Юлий Цезарь?).

Неиз­вест­но.

Голо­ва рим­ля­ни­на, кото­ро­го Шабуйе иден­ти­фи­ци­ро­вал с Бру­том, с корот­ки­ми воло­са­ми, без боро­ды. Чёр­ная пати­на.

c. 526 3119. Брут (Марк Юний Брут). Бюст в нату­раль­ную вели­чи­ну. Высота 28 см.

Про­ис­хож­де­ние это­го любо­пыт­но­го бюста, кото­рый нахо­дит­ся в Каби­не­те с неза­па­мят­ных вре­мён, неиз­вест­но.

с. 160 № 34. Брон­зо­вая голо­ва в Каби­не­те меда­лей на самой зад­ней стой­ке спра­ва (Chabouillet A. Catalogue général et raisonné des camées et pierres gravées de la Bibliothèque impériale. Paris, 1858. P. 526, Nr. 3119), совер­шен­но про­из­воль­но назван­ная Мар­ком Бру­том, напро­тив, явля­ет­ся реп­ли­кой голо­вы Цеза­ря из Сен-Клу (№ 36), хоть и обра­щён­ной несколь­ко вверх, и изна­чаль­но с. 161 пред­на­зна­ча­лась для ста­туи. Мате­ри­ал и работа вызы­ва­ют сомне­ния в том, что эта голо­ва изготов­ле­на в антич­но­сти. Посколь­ку она изготав­ли­ва­лась — то есть, види­мо, отли­ва­лась, — без непо­сред­ст­вен­но­го исполь­зо­ва­ния голо­вы из Сен-Клу (№ 36), нель­зя понять, как она мог­ла появить­ся в Новое вре­мя. В кон­це кон­цов, не копия ли это пизан­ской голо­вы (№ 22)? В этом слу­чае сле­пок в Шко­ле изящ­ных искусств, кото­рый мы свя­зы­ваем с брон­зо­вой голо­вой из Каби­не­та меда­лей, был бы иден­ти­чен пред­по­ла­гае­мо­му слеп­ку пизан­ской голо­вы в музее Сен-Жер­мен.

с. 361 829. Цезарь или Брут (?). Непо­кры­тая голо­ва в нату­раль­ную вели­чи­ну. Чёр­ная пати­на, пре­крас­ная сохран­ность. Аутен­тич­ность сомни­тель­на.

Высота 320 мм.

Биб­лио­гра­фия: Du Mersan T. M. Histoire du cabinet des médailles, antiques et pierres gravées Paris, 1838. P. 12; Chabouillet A. Catalogue général et raisonné des camées et pierres gravées de la Bibliothèque imperiale. Paris, 1858. P. 526, n° 3119; Bernoulli J. J. Römische Ikonographie. Tl. 1. Die Bildnisse berühmter Römer mit Ausschluß der Kaiser. Stuttgart, 1882. S.160, № 34. (См. так­же с. 165, 172 и 181; в этих пас­са­жах автор рас­смат­ри­ва­ет дан­ный бюст как реп­ро­дук­цию, воз­мож­но, совре­мен­ную, базаль­то­вой голо­вы Цеза­ря, неко­гда хра­нив­шей­ся в биб­лио­те­ке Сен-Клу и погиб­шей во вре­мя пожа­ра 1870 г.; одна­ко в замет­ке о порт­ре­тах Мар­ка Бру­та (с. 193) Бер­нул­ли, напро­тив, пишет, что брон­зо­вый бюст из Каби­не­та меда­лей — это реп­ли­ка голо­вы Цеза­ря из Кам­по­сан­то в Пизе). — Про­ис­хож­де­ние это­го памят­ни­ка неиз­вест­но; в кон­це XVIII в. он уже вхо­дил в состав королев­ской кол­лек­ции.

с. 143 № 50. [B. 34]. Кабинет меда­лей, Нацио­наль­ная биб­лио­те­ка, № 829 по ката­ло­гу Бабе­ло­на и Блан­ше. Голо­ва в нату­раль­ную вели­чи­ну или, воз­мож­но, чуть мень­ше, из почти чёр­ной брон­зы. Очень инте­рес­ная и очень с. 144 при­ме­ча­тель­ная голо­ва. Неко­то­рые спе­ци­а­ли­сты по ико­но­гра­фии сомне­ва­ют­ся в том, что она изготов­ле­на в антич­но­сти. На меня про­из­ве­ли впе­чат­ле­ние её бли­зость к эпо­хе Цеза­ря, сход­ство черт лица и фор­мы голо­вы с луч­ши­ми из извест­ных типов, а так­же необыч­ное выра­же­ние силь­ней­ше­го интел­лек­ту­аль­но­го напря­же­ния, сра­зу застав­ля­ю­щее думать: вот так, навер­ное, и выглядел Цезарь в бит­ве с нер­ви­я­ми, когда отваж­ные бел­ги ата­ко­ва­ли его неболь­шую армию со всех сто­рон и чуть не одер­жа­ли верх, когда Цезарь без шле­ма и доспе­хов бро­сил­ся в строй сво­их сол­дат, чтобы вдох­нов­лять их и руко­во­дить ими. Это оже­сто­чён­ное лицо — встре­во­жен­ное, мыс­ля­щее, реши­тель­ное. Мне кажет­ся, что его нель­зя при­нять за кого-либо, кро­ме Юлия Цеза­ря. Гос­по­дин Бабе­лон, хра­ни­тель Каби­не­та меда­лей, по моей прось­бе любез­но рас­по­рядил­ся снять бюст с высо­кой пол­ки, на кото­рую его убра­ли. Я обна­ру­жил, что он под­пи­сан «Брут или Цезарь». Эта ошиб­ка уди­ви­тель­на, так как он совер­шен­но не похож на лицо Бру­та. Воз­ни­ка­ет ощу­ще­ние, что это работа скуль­п­то­ра тех далё­ких вре­мён, когда внеш­ние чер­ты Цеза­ря сох­ра­ня­лись в Риме во всём мно­го­об­ра­зии сход­ства; когда боль­шин­ство вос­при­ни­ма­ло его как пол­ко­во­д­ца в Гал­лии. Вне зави­си­мо­сти от того, явля­ет­ся ли этот брон­зо­вый порт­рет с. 145 при­жиз­нен­ным или нет, он все­це­ло про­ник­нут пред­став­ле­ни­я­ми вою­ю­щих сол­дат о вою­ю­щем пол­ко­вод­це.

Когда я впер­вые увидел этот бюст, мне не уда­лось полу­чить раз­ре­ше­ние дирек­то­ра сде­лать с него сле­пок, и, к сожа­ле­нию, мне при­шлось удо­воль­ст­во­вать­ся соб­ст­вен­ным наброс­ком в про­филь, при­ведён­ным на виньет­ке, рис. 37. Как фото­гра­фии, так и зари­сов­ки столь тём­ных брон­зо­вых скульп­тур неудо­вле­тво­ри­тель­ны. Толь­ко фото­гра­фия гип­со­во­го слеп­ка даёт вер­ное пред­став­ле­ние о выра­же­нии лица.

Хотя живость это­го бюста как дра­ма­ти­че­ско­го вопло­ще­ния одно­го из эта­пов жиз­ни Цеза­ря про­из­ве­ла на меня впе­чат­ле­ние, всё же было бы неспра­вед­ли­во по отно­ше­нию к изо­бра­жён­но­му выстав­лять этот бюст, взя­тый отдель­но, в пуб­лич­ном месте, как харак­тер­ный порт­рет Цеза­ря; но он вполне может нахо­дить­ся в кол­лек­ции его порт­ре­тов.

Бер­нул­ли назы­ва­ет его воз­мож­ной копи­ей уни­что­жен­но­го базаль­то­во­го бюста из Сен-Клу (№ 45) или бюста из Пизы. Мне кажет­ся, что он рез­ко отли­ча­ет­ся от обо­их этих бюстов и явля­ет­ся абсо­лют­но ори­ги­наль­ной и уни­каль­ной работой. Бер­нул­ли так­же отме­ча­ет: «Нель­зя понять, как она [голо­ва] мог­ла появить­ся в Новое вре­мя». Я не верю, что она появи­лась в Новое вре­мя. Бабе­лон зна­ет о её про­ис­хож­де­нии лишь то, что она вхо­ди­ла в состав фран­цуз­ской королев­ской кол­лек­ции в кон­це XVII в.

Напи­сав при­ведён­ный выше текст, я сно­ва посе­тил Париж, и, обра­тив­шись к гос­по­ди­ну Ружо­ну, мини­ст­ру народ­но­го про­све­ще­ния Фран­ции, сумел зару­чить­ся его рас­по­ря­же­ни­ем в адрес гос­по­ди­на Бабе­ло­на, поз­во­ля­ю­щим мне полу­чить гип­со­вую копию это­го брон­зо­во­го бюста; и почтен­но­му гос­по­ди­ну Эже­ну Аррон­де­лю, стар­ше­му литей­щи­ку Лув­ра, поз­во­ле­но было её изгото­вить. Вер­нув­шись в с. 146 Соеди­нён­ные Шта­ты, я полу­чил от него две гип­со­вые копии это­го бюста. С удив­ле­ни­ем я обна­ру­жил, как раз­ли­ча­ет­ся выра­же­ние лица в чёр­ной брон­зе и белом гип­се. Это нисколь­ко не вли­я­ет на моё мне­ние о высо­кой цен­но­сти бюста, но несколь­ко меня­ет впе­чат­ле­ние об «оже­сто­чён­ном лице» и дока­зы­ва­ет, что столь утри­ро­ван­ное выра­же­ние отча­сти объ­яс­ня­лось чер­нотой поверх­но­сти и не вполне при­су­ще рабо­те леп­щи­ка, изгото­вив­ше­го модель. Я при­гла­сил гос­по­ди­на Соло­мо­на Рей­на­ка взг­ля­нуть на белые слеп­ки, и он ска­зал мне, что уве­рен в том, что это Юлий Цезарь, но брон­зо­вый бюст не явля­ет­ся антич­ным. Антич­ный или нет, этот бюст, в виде слеп­ка, явля­ет­ся свиде­тель­ст­вом о порт­ре­те Цеза­ря как воле­во­го чело­ве­ка; и, веро­ят­но, мы нико­гда не узна­ем, явля­ет­ся ли он копи­ей антич­ной скульп­ту­ры, иде­а­ли­зи­ро­ван­ной ком­по­зи­ци­ей на осно­ве мно­же­ства антич­ных порт­ре­тов или при­жиз­нен­ным изо­бра­же­ни­ем Цеза­ря. Пер­вая вклей­ка рядом с этим номе­ром — это фото­гра­фия гип­со­во­го слеп­ка анфас, вто­рая — фото­гра­фия в про­филь, а виньет­ка, рис. 37, — это мой набро­сок в про­филь.

Chabouillet A. Catalogue général et raisonné des camées et pierres gravées de la Bibliothèque impériale. Paris, 1858. P. 526, № 3119.
Bernoulli J. J. Römische Ikonographie. Tl. 1. Die Bildnisse berühmter Römer mit Ausschluß der Kaiser. Stuttgart, 1882. S. 160, № 34.
Babelon E., Blanchet J.-A. Catalogue des Bronzes Antiques de la Bibliothèque nationale. Paris, 1895. P. 361, № 829, fig. 829.
Scott F. J. The Portraitures of Julius Caesar. New York, 1903. P. 143—143, pl. XIXX, XXX, fig. 37.

© Фото, описание: Médailles et Antiques de la Bibliothèque nationale de France.
1858 г. Описание (1): Chabouillet A. Catalogue général et raisonné des camées et pierres gravées de la Bibliothèque impériale. Paris, 1858. P. 526, № 3119.
1882 г. Описание (2): Bernoulli J. J. Römische Ikonographie. Tl. 1. Die Bildnisse berühmter Römer mit Ausschluß der Kaiser. Stuttgart, 1882. S. 160, № 34.
1895 г. Описание (3): Babelon E., Blanchet J.-A. Catalogue des Bronzes Antiques de la Bibliothèque nationale. Paris, 1895. P. 361, № 829, fig. 829.
1903 г. Описание (4): Scott F. J. The Portraitures of Julius Caesar. New York, 1903. P. 143—143, pl. XIXX, XXX, fig. 37.
© 2020 г. Перевод: О. В. Любимова.