Мужской портрет, т. н. псевдо-Сенека.

Гер­ку­ла­нум, вил­ла Папи­ру­сов, 1759 г.

1/165. Бюст т. н. Сене­ки

Брон­за, гла­за из стек­лян­ной пас­ты;
выс. 33 см, выс. голо­вы 25 см;
из Гер­ку­ла­ну­ма, «Вил­ла Папи­ру­сов», боль­шой пери­стиль;
инв. " 5616;
рим­ская копия сред­не­эл­ли­ни­сти­че­ско­го ори­ги­на­ла (230—160 гг. до н. э.).

Биб­лио­гра­фия:
Numero della scheda dal catalogo Guida illustrata del Museo Nazionale di Napoli, a cura di A. Ruesch, 1908, 879;
B. Strandman, “The pseudo-Seneca problem”, in Konsthistorisk Tidskrift, XIX, 1950, pp. 53 ss.;
L. R. Wojcik, La Villa dei Papiri ad Ercolano. Contributo alla ricostruzione dell’ideologia della “nobilitas” tardo-repubblicana (Soprintendenza Archeologia di Pompei, Monografie, I), Roma 1986, pp. 97 ss., C 7, taw. LIII, LIV.

Ико­но­гра­фи­че­ский тип изве­стен нам по очень боль­шо­му коли­че­ству копий. Самой извест­ной из них явля­ет­ся копия с Вил­лы Папи­ру­сов, кото­рая по сво­е­му высо­чай­ше­му уров­ню каче­ства застав­ля­ет нас думать, что, воз­мож­но, это не копия, а ори­ги­нал. Пер­во­на­чаль­но гер­ку­ла­нум­ская брон­за отож­деств­ля­лась с Сене­кой, но после­до­вав­шее в 1813 г. обна­ру­же­ние под­пи­сан­но­го порт­ре­та Сене­ки, с чер­та­ми лица, совер­шен­но отлич­ны­ми от дан­но­го порт­ре­та, раз­ве­я­ло эту про­из­воль­ную иден­ти­фи­ка­цию. После это­го были пред­ло­же­ны мно­го­чис­лен­ные иден­ти­фи­ка­ции это­го типа порт­ре­та, широ­ко извест­но­го как псев­до-Сене­ка. Сре­ди вер­сий — по нали­чию плю­ще­во­го вен­ка, слу­жив­ше­го при­зом в теат­раль­ных состя­за­ни­ях, на точ­ной копии, нахо­дя­щей­ся ныне в Музее Терм, и объ­еди­не­нию это­го типа порт­ре­та с Менан­дром на двой­ной гер­ме на вил­ле Аль­ба­ни, — наи­бо­лее веро­ят­ной пред­став­ля­ет­ся иден­ти­фи­ка­ция с дра­ма­тур­гом Ари­сто­фа­ном (V в. до н. э.), пер­со­на­жем, жив­шим задол­го до созда­ния ори­ги­на­ла, поэто­му порт­рет сле­ду­ет вос­при­ни­мать как «рекон­струк­цию».

Брон­зо­вый порт­рет, т. н. псев­до-Сене­ка

инв. № 5616.

Отож­дест­вле­ние дан­но­го пер­со­на­жа с Сене­кой вос­хо­дит к Фуль­вио Орси­ни и его иссле­до­ва­ни­ям порт­ре­тов выдаю­щих­ся людей. Оно было при­ня­то анти­ква­ра­ми и ста­ло при­чи­ной боль­шой попу­ляр­но­сти это­го типа, пока в 1813 г. не был обна­ру­жен насто­я­щий порт­рет рим­ско­го фило­со­фа на двой­ной гер­ме с Сок­ра­том. Эта голо­ва из боль­шо­го пери­сти­ля Вил­лы Папи­ру­сов, ори­ги­нал кото­рой дати­ру­ет­ся кон. III — II в. до н. э., без­услов­но, изо­бра­жа­ет вели­ко­го поэта, о чем свиде­тель­ст­ву­ют как его плю­ще­вой венок, так и боль­шое коли­че­ство копий — око­ло соро­ка, — дошед­ших до нас.

Одна­ко, его иден­ти­фи­ка­ция до сих пор под сомне­ни­ем. Пред­ла­га­лись име­на Геси­о­да, Кал­ли­ма­ха, Фили­мо­на, Апол­ло­ния Родос­ско­го и др., а в послед­нее вре­мя — и Энния.

© 2020 г. Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di Napoli e Pompei.
© 1989 г. Описание (1): Le Collezioni del Museo Nazionale di Napoli. I, 2. De Luca Edizioni D’Arte — Leonardo, Napoli, 1989. P. 128, cat. n. 1. 165.
© 1996 г. Описание (2): Stefano De Caro, “The National Archaeological Museum of Naples”. Soprintendenza Archeologica di Napoli e Caserta. Electa, Napoli, 2001. P. 289.
© 2020 г. Перевод С. И. Сосновского.