88. «Buste d’un prince de la lignée des Antonins»

N° Inv. A 445. Origine inconnue; entré avant 1850. Marbre blanc de Carrare à grain fin. H. tôt. 57. Restauré: le nez. Surface intacte; cassure à l’épaule gauche.

Les joues émaciées de ce jeune homme, ses lèvres fines, ses yeux mélancoliques et cernés, tous ses traits de physionomie produisent l’impression d’une lassitude presque sénile.

Ce buste était considéré par les spécialistes comme un spécimen de l’art sculptural du portrait du temps des Antonins¹. Cependant, l’analyse détaillée de ce document, nous porte à conclure que le style de ce portrait est en maints points contradictoire. Le type et l’expression du visage sont caractéristiques des portraits de la seconde moitié du IIe siècle, époque des Antonins, tandis que la forme du buste est plutôt typique de la première moitié de ce siècle. D’un autre côté, le rendu de la chevelure est proche des effigies du II^e siècle; enfin, la plastique du visage rappelle les portraits de l’époque d’Auguste. Le modelé de la poitrine et des épaules dénudées, délicatement jeunes, presque maladives, est inhabituel pour l’art romain. Une telle individualisation de la figure n’est pas propre à la sculpture de portraits romains. De même, la bonne conservation du buste, fait d’un seul bloc de marbre, avec son pied ainsi que sa surface lisse et nette, restée absolument intacte à travers les âges, met également en doute l’authenticité antique de ce document. On peut en déduire que le portrait est probablement l’œuvre d’un artiste des temps modernes qui prenait pour modèles des sculptures antiques. Il faut remarquer qu’un portrait romain, ressemblant à cette sculpture, datant de la première moitié du IIe siècle et ayant peut-être servi de «prototype» pour ce buste se trouve au Musée de Pergame, Berlin². La haute qualité de limitation» indique la main d’un sculpteur de talent, grand connaisseur du portrait romain. Ce fut probablement Cavaceppi (1716—1799) qui travailla à Rome au XVIII^e siècle³.

¹Кизерицкий Г. Е. Императорский Эрмитаж. Музей древней скульптуры. Спб., 1901, № 228: «Работа I в. по Р. Х.» [«Exécuté au I^er siècle après J.-G.»]; Вальдгауер О. Ф. Римская портретная скульптура в Эрмитаже. Пг., 1923, с. 67: «Бюст принца из дома Антонинов» [«Buste d’un prince de la famille des Antonins»].

²C. Blümel, Römische Bildnisse. Staatliche Museen zu Berlin. Katalog der Sammlung antiker Skulpturen, Bd. V, Berlin, 1933, R. 65, Taf. 40.

³A. Michaelis, Ancient Marbles in Great Britain, Cambridge, 1882, p. 89; M. Wegner, Die Herrscherbildnisse in antoninischer Zeit. Das römische Herrscherbild, Berlin, 1939, S. 8; E. Paul, Wörlitzer Antiken, eine Skulpturensammlung des Klassizismus, Wörlitz-Oranienbaum, 1963, S. 22—24; Howard, Boy on a Dolphin: Nollekens and Cavaceppi, «The Art Bulletin», XLVI, June 1964, p. 178—180.

BIBLIOGRAPHIE:

Кизерицкий Г. Е. Императорский Эрмитаж. Музей древней скульптуры. Спб., 1901, № 228;
Вальдгауер О. Ф. Государственный Эрмитаж. Античная скульптура. Пг., 1923, № 213;
Вальдгауер О. Античная скульптура в императорском Эрмитаже. — «Аполлон», 1913, № 3, с. 5—25, табл. на с. 24;
Вальдгауер. Вальдгауер О. Ф. Римская портретная скульптура в Эрмитаже. Пг., 1923, с. 66—68, рис. 23.