Театр Мар­цел­ла (Theat­rum Mar­cel­li)

Юлий Цезарь пла­ни­ро­вал постро­ить театр (Suet. Iul. 44: theat­rum­que sum­mae mag­ni­tu­di­nis Tar­peio mon­ti ac­cu­bans^[1]; Cass. Dio XLIII. 49. 2; LIII. 30. 5) и, чтобы осво­бо­дить для него место, снёс храм Бла­го­че­стия (PIE­TAS, q. v.) на Овощ­ном рын­ке и дру­гие свя­ти­ли­ща и част­ные дома (Plin. NH. VII. 121; Cass. Dio XLIII. 49. 3), но фак­ти­че­ски зда­ние постро­ил не он, а Август, кото­рый нашёл необ­хо­ди­мым за соб­ст­вен­ный счёт купить допол­ни­тель­ную зем­лю у част­ных соб­ст­вен­ни­ков (RGDA. IV. 22). Театр пред­став­лял собой мемо­ри­ал Мар­цел­ла и был посвя­щён от его име­ни (Cass. Dio, RGDA. locc. citt.; Liv. Epit. 140; Suet. Aug. 29; Plut. Marc. 30). В 17 г. до н. э. стро­и­тель­ные работы уже про­дви­ну­лись так дале­ко, что празд­но­ва­ние Веко­вых игр частич­но про­во­ди­лось в теат­ре (CIL VI. 32323. 157;¹ Ephe­me­ris Epi­gra­phi­ca. Vol. 8. 1899. 233), но посвя­ще­ние теат­ра состо­я­лось толь­ко в 13 г. до н. э. (Cass. Dio LIV. 26. 1) или, что менее веро­ят­но, в 11 г. до н. э. (Plin. NH. VIII. 65; ср. Chron. Pa­sch. a. u. c. 732, ed. Mom­msen. I. 218). По это­му слу­чаю были про­веде­ны вели­ко­леп­ные игры (Cass. Dio LIII. 30. 6; LIV. 26. 1; Suet. Aug. 43). Август поме­стил четы­ре заме­ча­тель­ные мра­мор­ные колон­ны из дома Скав­ра на Пала­тине в «регию теат­ра» (re­gia theat­ri, Asc. in Scaur. 45), но неяс­но, име­ет­ся ли в виду сред­няя дверь сце­ны, как это, веро­ят­но, было в теат­ре Пом­пея (q. v.), или один из залов по обо­им кон­цам сце­ны (см. ниже)⁽¹⁾. Кро­ме это­го назва­ния, театр име­но­вал­ся так­же theat­rum Mar­cel­lia­num (Suet. Vesp. 19; Mart. II. 29. 5; CIL VI. 33838a).

Вес­па­си­ан реста­ври­ро­вал сце­ну (Suet. Vesp. 19), кото­рая, веро­ят­но была повреж­де­на, когда вител­ли­ан­цы штур­мо­ва­ли Капи­то­лий, а Алек­сандр Север, как сооб­ща­ет­ся, соби­рал­ся вновь его реста­ври­ро­вать (SHA. Alex. Sev. 44), с.514 но боль­ше ниче­го об этом не извест­но. Мар­ци­ал упо­ми­на­ет этот театр вме­сте с теат­ром Пом­пея как одни из самых выдаю­щих­ся зда­ний в горо­де (X. 51. 11); здесь частич­но про­во­ди­лись Веко­вые игры Севе­ра, так же как и игры Авгу­ста (CIL VI. 32328, 33; Ephe­me­ris Epi­gra­phi­ca. Vol. 8. 1899. 271, 285). Он упо­ми­на­ет­ся в раз­лич­ных над­пи­сях для ука­за­ния место­по­ло­же­ния (Fast. Al­lif. Vall. a. d. XVI Kal. Sept., CIL I^². 217, 240, Fast. Amit. a. d. XV Kal. Nov., I^². P. 245: Iano ad theat­rum Mar­cel­li^[2]; Fast. Urb. CIL I^². 252, 339; VI. 9868: sa­ga­rius a theat­ro Mar­cel­li^[3]; 10028; 33838a: coac­tor a theat­ro Mar­cel­lia­no^[4]) и мимо­хо­дом — у Сер­вия (Aen. VII. 607)⁽²⁾; и в «Ката­ло­ге рай­о­нов» (Reg. IX).

Из это­го теат­ра были взя­ты неко­то­рые из тра­вер­ти­но­вых бло­ков, исполь­зо­ван­ных для рестав­ра­ции Цести­е­ва моста в 370 г. н. э.⁽³⁾, и это может ука­зы­вать, что к дан­но­му вре­ме­ни раз­ру­ше­ние зда­ния уже нача­лось, хотя в 421 г. Пет­ро­ний Мак­сим, пре­фект горо­да, уста­но­вил в нём ста­туи, и пьеде­стал одной из них в IX в. был най­ден на сво­ём месте соста­ви­те­лем Айн­зидельн­ско­го путе­во­ди­те­ля (CIL. VI. 1650). Хюль­зен пока­зал⁽⁴⁾, что в 998 г. за руи­на­ми теат­ра ещё сохра­ня­лось назва­ние «храм Мар­цел­ла» (templum Mar­cel­li), что уже в середине XII в. ими вла­де­ли Фабии или Фаф­фи, а в кон­це XIII в. на сме­ну послед­ним при­шли Савел­ли. С дру­гой сто­ро­ны, очень сомни­тель­но, чтобы к теат­ру име­ли какое-то отно­ше­ние Пьер­леоне. В 1368 г. он пере­шёл во вла­де­ние семьи Савел­ли, а в 1712 г. — во вла­де­ние Орси­ни. Сохра­нив­ший­ся до сих пор дво­рец Орси­ни был постро­ен Баль­дас­са­ре Перуц­ци по зака­зу Савел­ли в нача­ле XVI в. и сто­ит на сцене и основ­ной части зри­тель­ских рядов (ca­vea) теат­ра⁽⁵⁾.

Театр изо­бра­жён на фраг­мен­тах (28, 112) Мра­мор­но­го пла­на и рас­по­ло­жен на бере­гу Тиб­ра, на севе­ро-запад­ной сто­роне Овощ­но­го рын­ка. Сце­на обра­ще­на к реке, а глав­ная ось про­хо­дит с севе­ро-севе­ро-восто­ка на юго-юго-запад. Театр постро­ен в основ­ном из тра­вер­ти­на, с сет­ча­той клад­кой (opus re­ti­cu­la­tum) в фун­да­мен­те и внут­рен­них сте­нах⁽⁶⁾, и покрыт внут­ри — и, воз­мож­но, частич­но сна­ру­жи — леп­ни­ной и мра­мо­ром. Чуть менее тре­ти полу­круг­лой внеш­ней сте­ны до сих пор сохра­ни­лось на ули­це Теат­ро ди Мар­чел­ло. Театр имел три ряда откры­тых аркад друг над дру­гом. с.515 Меж­ду арка­ми ниж­ней арка­ды сто­ят полу­ко­лон­ны дори­че­ско­го орде­ра, а над ними — дори­че­ский антаб­ле­мент с три­гли­фа­ми и аттик высотой 1,2 м с высту­па­ми, обра­зу­ю­щи­ми базы полу­ко­лонн вто­рой иони­че­ской арка­ды. Антаб­ле­мент над эти­ми колон­на­ми состо­ит из архит­ра­ва, вклю­чаю­ще­го три высту­па с про­стым фри­зом и кар­ни­зом. Третья арка­да с коринф­ски­ми пиляст­ра­ми была пол­но­стью раз­ру­ше­на и заме­не­на совре­мен­ной камен­ной клад­кой. Три­на­дцать стол­бов шири­ной 3 м и тол­щи­ной 2 м с полу­ко­лон­на­ми до сих пор сто­ят и до недав­не­го вре­ме­ни были утоп­ле­ны в зем­лю при­мер­но на треть сво­ей высоты. Пря­мо за эти­ми стол­ба­ми нахо­ди­лась гале­рея, окру­жав­шая зри­тель­ские места, от кото­рой по ради­аль­ным лини­ям ответв­ля­лись сте­ны, под­дер­жи­вав­шие яру­сы сиде­ний. Кон­струк­ция стен, зри­тель­ских рядов и т. д., а так­же внеш­ней сте­ны очень напо­ми­на­ет театр Пом­пея и нахо­дит впо­след­ст­вии раз­ви­тие в Коли­зее. Сего­дня арка­ды, гале­реи и каме­ры за откры­ты­ми сте­на­ми рас­чи­ще­ны. Диа­метр теат­ра состав­лял око­ло 150 м, дли­на сце­ны — 80—90 м, глу­би­на — 20 м, а по обо­им кон­цам сце­ны рас­по­ла­га­лись апсидаль­ные залы раз­ме­ром при­мер­но 25 на 25 м, один из кото­рых мог быть реги­ей (см. выше).

Соглас­но «Ноти­ции», этот театр имел 20500 lo­ca, и если тол­ко­вать эту циф­ру, как сум­мар­ную дли­ну зри­тель­ских рядов в футах, как сего­дня при­ня­то, то он дол­жен был вме­щать 10—14 тыс. зри­те­лей⁽⁷⁾, но такие оцен­ки вме­сти­мо­сти вызы­ва­ют боль­шие сомне­ния.

В допол­не­ние к про­ци­ти­ро­ван­ной лите­ра­ту­ре см., в целом:

Per­nier L. A pro­po­si­to di al­cu­ni la­vo­ri ese­gui­ti re­cen­te­men­te nell’in­ter­no del Teat­ro di Mar­cel­lo // BCAR. An. 29. 1901. P. 65—70;

Hül­sen Ch. To­po­gra­phie der Stadt Rom in Al­ter­tum. Bd. 1. 3. Ber­lin, 1906. S. 515—519;

Lan­cia­ni R. The Ruins and Ex­ca­va­tions of An­cient Ro­me. Lon­don; New York, 1898. P. 493—495;

D’Es­pouy H. Mo­nu­ments An­ti­ques. Vol. 1. Pa­ris, 1906. P. 36—38;

An­der­son W. J., Spiers R. P., Ashby T. The Ar­chi­tec­tu­re of An­cient Ro­me. Lon­don, 1927. P. 88;

Lug­li G. La zo­na ar­cheo­lo­gi­ca di Ro­ma. Ro­ma, 1925. P. 231—236;

Mar­chet­ti-Longhi G. Il teat­ro di Mar­cel­lo // Ca­pi­to­lium. Vol. 1. 9. 1925—1926. P. 529—534;

Fi­den­zo­ni P. La li­be­ra­zio­ne del teat­ro di Mar­cel­lo e lo scop­ri­men­to di una ca­set­ta me­dioe­va­le // Ca­pi­to­lium. Vol. 2. 1926—1927. P. 594—600).

Рис. 48. Театр Мар­цел­ла. Источ­ник: гра­вю­ра Ало Джо­ван­но­ли, 1615 г.