На главную | Публикации | Античное искусство

Ф. С. Йохансен

Мраморные портреты Гая Юлия Цезаря: обзор

Ancient Portraits in the J. Paul Getti Museum. Vol. I. 1987, p. 17—40.
Перевод с англ. С. Э. Таривердиевой и О. В. Любимовой.

с.17 В 1824 г. Э. Кв. Висконти и А. Монгес впервые затронули вопрос о портретах Цезаря в своей книге Iconographie Romaine. В 1882 г. И. Я. Бернулли провел первое крупное исследование всех сохранившихся портретов Цезаря в книге Römische Ikonographie, где насчитал шестьдесят изображений Цезаря. В течение сотни лет, прошедших с момента публикации этой работы, добавилось еще семьдесят портретов Цезаря. В некоторых случаях они датируются эпохой Возрождения, и несколько портретов действительно было вырезано в то время. Другие являются работами XVII, XVIII или XIX веков; многие — современные подделки, но некоторые — подлинные, античные головы, хотя и не изображения Цезаря. На художественном рынке все еще появляются портреты Цезаря, или, по крайней мере, портреты, которые так идентифицированы любителями принимать желаемое за действительное. Несмотря на такое множество, на сегодняшний день имеется лишь около двадцати портретов, которые определенно можно идентифицировать как Юлия Цезаря.

Самый важный из сохранившихся портретов Юлия Цезаря — это мраморный бюст в Ватикане, Зал бюстов, ранее в Музее Кьярамонти 107 (рис. 1a—b)¹. Его общая высота 52 см, высота одной головы 26 см. Бюст изготовлен из белого мрамора. Нос, шея, грудь и подбородок современные. Поверхность лица была очищена, а рот переработан. В правом ухе просверлено глубокое отверстие. Голова является копией, вероятно, выполненной во времена Августа с бронзового оригинала, который можно датировать правлением Августа. Что касается идентификации, то не может быть сомнений в том, что это портрет Цезаря, так как голова очень сходна с изображением Цезаря на денарии, отчеканенном Марком Меттием в 44 г. до н. э. (рис. 2a—b)².

С портретом из галереи Кьярамонти связано три портрета, которые следует считать репликами этого же типа. Первый — это портрет из Вены, Новый дворец, коллекция Эсте (рис. 3a—b)³. Бюст и нижняя часть шеи, нос и уши современные. Общая высота 31 см, высота одной головы 17 см.

с.18		с.19
Рис. 1a. Ватикан, Зал бюстов (ранее в Музее Кьярамонти, 107).		Рис. 1b. Профиль бюста, рис. 1a.

с.20
Рис. 2a. Денарий Марка Меттия. Аверс. Венеция, Археологический музей.		Рис. 2b. Реверс денария, рис. 2a.

Рис. 3a. Вена, Музей истории искусств, Новый дворец, коллекция Эсте I 1493 (II 5530).

Рис. 3b. Профиль бюста, рис. 3a.

с.21
Рис. 4a. Турин, Музей древностей, 129.		Рис. 4b. Профиль бюста, рис. 4a.

Рис. 5a. Парма, Национальный музей древностей, дворец Фарнезе.

Рис. 5b. Профиль бюста, рис. 5a.

с.22
Рис. 6a. Пиза, Кампосанто.		Рис. 6b. Профиль бюста, рис. 6a.

Бюст изготовлен из белого мрамора. Второй портрет, также из белого мрамора, находится в Турине, в Музее древностей (рис. 4a—b)⁴. Верхняя часть головы отсутствует, поверхность среза чистая, отсутствующая часть в античности могла быть изготовлена из мрамора или гипса. Общая высота 32 см; высота одной головы 21 см. Третья реплика типа Кьярамонти — портрет из Национального музея древностей во дворце Фарнезе в Парме (рис. 5a—b)⁵. Это маленький портрет, всего 11 см в высоту, из белого мрамора. Бюст и половина носа современные. Пармская голова была обнаружена в 1812 г. в ходе раскопок Старой виллы Веллея, возле Пьяченцы.

Долгое время считалось, что портретный тип Кьярамонти существует всего в четырех репликах и что этот тип отличен от группы портретов, следующих за портретом в Кампосанто в Пизе (рис. 6a—b)⁶. Голова из Кампосанто изготовлена из белого мрамора и составляет 29,5 см в высоту, лицо имеет высоту 17 см. В 1979 г. Хельга фон Хайнце высказала мнение, что портрет из Кампосанто является современной копией, «ein üblisches Villen-Dekorations Stück»^[1]⁷. Если очистить портрет и удалить результаты современной реставрации, то можно было бы установить, какая часть его античная. Однако исследование ясно показывает, что портрет из Кампосанто — это античная реплика типа Кьярамонти. Следовательно, портреты, ранее считавшиеся репликами портрета из Кампосанто, скорее следует считать репликами портрета из галереи Кьярмонти. Это:

Флоренция, дворец Питти, зал Джованни-да-Сан-Джованни (рис. 7a—b)⁸; в очень значительной степени реставрирован⁹.

Лейден (рис. 8a—b); не реставрирован¹⁰.

с.23
	Рис. 7a. Флоренция, Палатинская галерея дворца Питти, зал Джованни-да-Сан-Джованни.		Рис. 7b. Профиль бюста, рис. 7a.

Рис. 8a. Лейден, Государственный музей древностей, 1931/32, 46.

Рис. 8b. Профиль бюста, рис. 8a.

с.24
Рис. 9a. Рим, Дворец Консерваторов, Новый музей, зал 35, № 2538.		Рис. 9b. Профиль бюста, рис. 9a.

Рим, Дворец Консерваторов, Новый музей, зал № 35, № 2538 (рис. 9a—b); маленькая, но хорошая произвольная копия¹¹.

Рим, Национальный Римский музей 12.4466 (рис. 10a—b)¹².

Риети, коллекция Пальмеджани (рис. 11a—b)¹³.

Три портрета, ранее относимые к типу Кьярамонти-Кампосанто, следует исключить из этой идентификации:

Ленинград, Государственный музей Эрмитаж А 251 (рис. 12a—b); если это не подделка, то он так значительно поврежден и отреставрирован, что утратил всю научную ценность¹⁴.

Ноттингем, Замок-музей и Художественная галерея (рис. 13a—b); так сильно поврежден, что имеет малую ценность¹⁵.

Копенгаген, Новая Карлсбергская глиптотека 565 (рис. 14a—b); не Цезарь, а неизвестный римлянин¹⁶.

Портретный тип Кьярамонти-Кампосанто — это стандартный портрет Цезаря. Он был создан незадолго до или вскоре после 44 г. до н. э., и все существующие копии следует относить ко времени Августа или позднее.

Обратимся теперь к другому портретному типу Цезаря. Первый экземпляр происходит из Тускула, где он был раскопан на форуме в 1825 г. Люсьеном Бонапартом и позднее передан в замок д’Алье возле Турина (рис. 15a—b)¹⁷, где в 1940 г. его обнаружил Маурицио Борда¹⁸. Его высота 33 см, он изготовлен из мелкозернистого белого мрамора и полностью сохранился, не считая современной очистки левой стороны.

с.25
	Рис. 10a. Рим, Национальный Римский музей, 12.4466.		Рис. 10b. Профиль бюста, рис. 10a.

Рис. 11a. Риети, коллекция Пальмеджани.

Рис. 11b. Профиль бюста, рис. 11a.

с.26
Рис. 12a. Ленинград, Государственный музей Эрмитаж, А 251.		Рис. 12b. Профиль бюста, рис. 12a.

Рис. 13a. Ноттингем, Замок-музей и Художественная галерея.

Рис. 13b. Профиль бюста, рис. 13a.

с.27
Рис. 14a. Копенгаген, Новая Карлсбергская глиптотека, 1788, кат. № 565.		Рис. 14b. Профиль бюста, рис. 14a.

Борда отметил, что верхняя часть головы вытянута назад, образуя таким образом седловину. Череп седловидной формы является результатом преждевременного окостенения швов между теменной и височной костями. Если взглянуть на портрет спереди, то видно, что левая часть черепа более развита, чем правая. Первая деформация называется клиноцефалия, а вторая — плагиоцефалия; она является результатом аномального окостенения венечного шва с этой стороны. Портрет является долихоцефальным, а лоб очень выпуклый, как у женщины. Этот вид аномалии черепа не представляет интереса в качестве патологии. Он встречается по всему миру у всех рас и не имеет никакого медицинского значения для человека, имеющего эту аномалию.

Борда считал тускуланский портрет оригиналом, изготовленным в последние годы жизни Цезаря, но портрет является копией бронзового оригинала, отлитого незадолго до смерти Цезаря или вскоре после нее. Сходство с денарием Меттия не оставляет желать лучшего. Тускуланский тип портрета существует еще в трех копиях:

Вобурнское аббатство, Бедфордшир (рис. 16a—b)¹⁹.

Частная коллекция, Флоренция (рис. 17a—b)²⁰.

Частная коллекция, Рим (рис. 18a—b)²¹.

Тускуланский Цезарь стилистически тесно связан с портретом Посидония в Национальном музее Неаполя (рис. 19)²², надпись на котором гарантирует его идентификацию. Посидоний из Апамеи в Сирии, 134—45 гг. до н. э., был философом-стоиком и оратором. После 97 г. до н. э. он жил на Родосе и был учителем Цицерона. С 51 г. до н. э. и до своей смерти он жил в Риме. Его портрет можно приблизительно датировать 60 годом до н. э.; он старше тускуланского Цезаря, но оба портрета выполнены в одном и том же реалистичном стиле.

Существует только два основных портретных типа Цезаря: тип Кьярамонти и тускуланский тип. Нижеследующие комментарии к некоторым из так называемых знаменитых портретов Цезаря поясняют, почему трудно изменить это мнение.

с.28
Рис. 15a. Турин, Музей древностей. Фото любезно предоставлено DAI, Рим.

Портрет Цезаря в Национальном музее Неаполя²³, превышающий натуральную величину (рис. 20a—b), считался работой XVII века²⁴; но как указал Б. Эшмол, этот портрет реставрировался в студии скульптора Альбаччини в Риме в то время, когда Висконти опубликовал свою книгу Iconographie Romaine в 1821 году. Неаполитанский Цезарь был в значительной степени реставрирован, но имеет античную основу.

Портрет Цезаря во Дворце Сенаторов в Риме тесно связан с неаполитанским Цезарем (рис. 21a—b)²⁵. Ф. Виллемсен также считал его работой XVII в., но этот портрет был известен уже в 1550 г., когда его нарисовал Джованнантонио Досио²⁶.

Эрика Симон предложила идентифицировать как Юлия Цезаря портрет в музее Торлониа (рис. 22a—b)²⁷ с большими, широко раскрытыми глазами; она предположила, что голова была частью статуи, которую Марк Антоний воздвиг на рострах после убийства Цезаря²⁸. В одном из писем Цицерона упоминается, что на статуе имелась надпись PARENT OPTIME MERITO^[2] (Cicero, Ad Fam. XII. 3.1).

с.29
Рис. 15b. Профиль бюста, рис. 15a. Фото любезно предоставлено DAI, Рим.

Эта статуя должна была возбуждать сострадание в каждом, кто видел ее, и портрет из Торлониа явно был предназначен для того же самого. Однако все лицо и волосы полностью переработаны, и трудно понять, как его можно использовать в иконографических целях. Это всего лишь безымянный республиканский портрет.

В 1900 г. копенгагенская глиптотека приобрела портрет из Венеции, который происходит из Дворца Джустиниани-Реканати (рис. 23a—b)²⁹. Эта фрагментарная статуя является независимым портретным типом Цезаря, созданным в начале правления Юлиев-Клавдиев. Она изготовлена из греческого мрамора и, вероятно, в Греции, поскольку около 1600 г. принадлежала Федерико Контарини, прокуратору Сан-Марко³⁰. Она имеет большое сходство с портретом в Спарте, во лбу которого просверлены отверстия, вероятно, для крепления венка (рис. 24a—b)³¹.

Из Тиры происходит портрет молодого человека (рис. 25)³², найденный в портике сто лет назад и вновь опубликованный Тюри Лоренцем в 1968 г. Лоренц считает его Цезарем, и существует небольшая вероятность того, что это действительно провинциальный портрет Цезаря.

с.30
Рис. 16a. Вобурнское аббатство.		Рис. 16b. Профиль бюста, рис. 16a.

Рис. 17a. Флоренция, частная коллекция.

Рис. 17b. Профиль бюста, рис. 17a.

с.31
	Рис. 18a. Рим, частная коллекция. Из Analecta Romana 12 (1983), с. 66, рис. 2.		Рис. 18b. Профиль бюста, рис. 18a. Из Analecta Romana 12 (1983), с. 66, рис. 3.

Рис. 19. Портрет Посидония. Неаполь, Национальный археологический музей.

Портрет в Коринфе, изготовленный в первом веке, но переработанный в третьем веке с добавлением вырезанной бороды, не может быть признан Цезарем (рис. 26)³³.

Портрет в Национальном музее Афин (рис. 27)³⁴, который недавно был идентифицирован как Цезарь³⁵, тоже не может принадлежать Цезарю. Он близок по стилю к тускуланскому портрету, но сомнительно, что это действительно портрет Цезаря. Скорее это неизвестный грек или римлянин около 50 г. до н. э.

С Тасоса происходит портрет с венком³⁶. Его называли Цезарем, но я считаю его местным портретом Клавдия (рис. 28a—b).

с.32
Рис. 20a. Профиль из Неаполя. Национальный археологический музей 6038.		Рис. 20b. Голова из Неаполя, рис. 20a.

Рис. 21a. Профиль головы из Рима, Капитолийские музеи, Дворец сенаторов.

Рис. 21b. Голова из Рима, рис. 20a.

с.33
	Рис. 22a. Рим, музея Торлониа 512.		Рис. 22b. Профиль бюста рис. 22a.

Цезарь в Ватикане, Зал бюстов, 272, сегодня, вероятно, самый узнаваемый портрет Цезаря в мире (рис. 29a—b)³⁷. Однако это современная работа XVII или XVIII века.

Знаменитый портрет Цезаря из темно-зеленого сланца в Государственном музее в Восточном Берлине поступил в Берлин из коллекции Жюльенна³⁸ (рис. 30a—b) вместе с современным портретом Августа. В каталоге Карл Блюмель сообщает, что вся поверхность не очищалась, и на задней части головы действительно имеется слой, похожий на мел³⁹. В музеях всего мира мало портретов, которые так трудно оценить: является ли он работой XVIII в.? Может ли он быть египетской работой римского периода, I в. до н. э., которая была переработана, в особенности нос и рот? Связан ли он как-либо с так называемым Марком Антонием в коллекции Г. Дж. Р. Бэнкса из Кингстон Лэси в Уимборне (рис. 31a—b)⁴⁰? Мёбиус⁴¹ идентифицировал портрет из Кингстон Лэси как Цезаря, но с ним те же проблемы, что и с Цезарем из Берлина: является ли портрет античным? Если да, то можно ли считать его Цезарем? На сегодняшний день эта длинная череда вопросов остается без ответа.

В 1933 г. Эрих Берингер написал целую книгу, чтобы опубликовать портрет, который он назвал Цезарем. Это мраморный портрет в библиотеке Зелантея в Ачиреале на Сицилии (рис. 32)⁴². Портрет был обнаружен в 1676 г. возле Ачиреале вместе с вазами, монетами и куском мрамора с надписью C. IVL. CAESAR. Надпись пропала, но бюст является античным, вероятно, египетской работы; однако это не Цезарь, а безымянный портрет середины первого века до н. э.

с.34
	Рис. 23a. Копенгаген, Новая Карлсбергская глиптотека 1811, кат. № 598.		Рис. 23b. Профиль бюста рис. 23a.

Рис. 24a. Спарта, Археологический музей.

Рис. 24b. Профиль бюста рис. 24a.

с.35
	Рис. 25. Тира, Археологический музей. Фото любезно предоставлено DAI, Афины.		Рис. 26. Коринф, Музей. Из AAA 3(1970), с. 109, рис. 1.

Рис. 27. Афины, Национальный археологический музей. Из книги Buschor, Das hellenistische Bildnis (1949), илл. 47.

В 1957 г. Людвиг Курциус опубликовал портрет, который в то время находился в коллекции графа Блюхера ван Вальштадта, но теперь хранится в музее Гетти (рис. 33)⁴³. Портрет является античным. Фрел пишет: «Надо лбом с двух сторон имеется два маленьких, округлых, неровных выступа (puntelli), которые не были сглажены после репродукции. Они свидетельствуют о том, что Цезарь Блюхера — это репродукция хорошо известного типа и, таким образом, знаменитость»⁴⁴. На самом деле, эти puntelli свидетельствуют о том, что данная голова является довольно грубой работой, и среди республиканских портретов есть много примеров подобных недоработок. Это портрет безымянного деятеля времен Республики, и притом довольно неинтересный.

Так называемый Цезарь из Цюриха, ранее находившийся в коллекции покойного Эмиля Бюрле, известен с 1931 г., когда он хранился в коллекции графини Люксбург (рис. 34a—b)⁴⁵. Это подделка, и сегодня копия этой подделки имеется на лондонском художественном рынке⁴⁶.

с.36
Рис. 28a. Тасос, Археологический музей 105.		Рис. 28b. Профиль бюста рис. 28a.

Рис. 29a. Ватикан, Зал бюстов 272.

Рис. 29b. Профиль бюста рис. 29a.

с.37
	Рис. 30a. Профиль в Восточном Берлине, Государственные музеи SK 342 R.9.		Рис. 30b. Голова из Восточного Берлина, рис. 30a.

Рис. 31a. Кингстон Лэси, Уимборн, Дорсетшир, коллекция Г. Дж. Р. Бэнкса.

Рис. 31b. Профиль бюста, рис. 31a.

с.38
Рис. 32. Ачиреале, Библиотека Зелантея.		Рис. 33. Малибу, Музей Дж. П. Гетти, 75.AA.46.

Рис. 34a. Цюрих, ранее коллекция Бюрле.

Рис. 34b. Профиль бюста, рис. 34a.

с.39
Рис. 35. Частная коллекция. Из книги Kopcke and Moore, Studies in Classical Art and Archaeology, илл. 79.		Рис. 36. Швейцария, частная коллекция.

Рис. 37. Малибу, Музей Дж. П. Гетти, 78.A.A.266.

В 1979 г. Хельга фон Хайнце опубликовала портрет мужчины (рис. 35)⁴⁷ с просверленными глазами, который она датирует приблизительно 300 г. н. э. Я полагаю, что портрет является подделкой. Даже если бы он оказался античным, он не имеет ничего общего с иконографией Цезаря.

В 1965 г. на художественном рынке Мюнхена появился портрет под названием Цезарь, который был приобретен частным коллекционером из Швейцарии и теперь находится в Женеве (рис. 36)⁴⁸. Это портрет в натуральную величину, почти полностью сохранившийся. Хотя может показаться, что он того же качества, что и портрет из Кьярамонти, 107, — это подделка. К сожалению, он копирует даже современные части портрета из Кьярамонти: нос, шею, подбородок и рот.

Так называемый Цезарь Мак-Лендона в музее Гетти был датирован правлением Августа (рис. 37)⁴⁹.

с.40
	Рис. 38a. Вид в три четверти портрета из Малибу, Музей Дж. П. Гетти, 73.A.A.46.		Рис. 38b. Голова из Малибу, рис. 38a.

Утверждалось, что голова является репликой «единственного портрета Юлия Цезаря, созданного при его жизни»⁵⁰, что должно означать, что эта голова имеет нечто общее с тускуланским портретом и является вольной интерпретацией портрета из замка д’Алье — Тускула, но голова принадлежит неизвестному частному лицу.

В 1973 г. музей Гетти приобрел мраморный портрет, превышающий натуральную величину, из Малой Азии, который в этом же году был опубликован как Юлий Цезарь (рис. 38)⁵¹ и назван «Цезарь Гетти». Он был доставлен в Швейцарию со стамбульского рынка. Хотя он практически разрушен, первоначально он должен был составлять часть крупной статуи в одном из главных городов западной Малой Азии, наподобие Пергама или Милета. Это императорский портрет местного производства. Шея длинная, и форма лица напоминает тускуланский тип. С некоторыми основаниями Жале Инан сказала, что он изготовлен в традиции тускуланского портрета и по размеру напоминает портреты из Неаполя и Дворца Сенаторов в Риме. Из-за поврежденного состояния об этом портрете мало что можно понять с иконографической точки зрения, но он интересен как источник.

В этом длинном перечне не упомянуты несколько портретов, которые в каталогах и публикациях были названы изображениями Цезаря. Я считаю настоящий перечень портретов Цезаря исчерпывающим и предпочел бы идентифицировать как Цезаря только тип Кьярамонти и Тускула.

ПРИМЕЧАНИЯ

¹Bernoulli, с. 156, № 6 и с. 174, № 6; Johansen, с. 25, илл. 1.

²A. Alföldi (ниже, современная библиография), илл. 6.

³Bernoulli, № 22; Johansen, с. 27, илл. 3.

⁴Отсутствует у Бернулли; Johansen, с. 26, илл. 2

⁵Bernoulli, № 23; Johansen, с. 27, илл. 4.

⁶Bernoulli, № 22, рис. на с. 172; Johansen, с. 28, илл. 6. S. Seddis, ред., Camposanto Monumentale di Pisa. Antichità, том 2 (Modena, 1984), № 68.

⁷von Heintze (ниже, современная библиография), с. 291.

⁸Отсутствует у Бернулли; Johansen, илл. 7.

⁹Бюст, нос и рот современные. Поверхность грубо очищена. Белый мрамор. Общая высота 59 см, высота одной головы 30 см.

¹⁰W. C. Braat, OudhMeded 20 (1939), с. 24 сл., рис. 20—22; Johansen, с. 30, рис. 8; Römer am Rhein: Ausstellung des Römisch-Germanischen Museums Köln, кат. выст. (Cologne, Kunsthalle, 1967), A6, с. 134; Artefact: 150 Jaar Rijksmuseum von Oudheden, Leyden 1818—1968, кат. выст. (Leiden, Rijksmuseum von Oudheden, 1968), илл. 92. В носу просверлено отверстие, видимо, античное. Белый мрамор с сероватой патиной, сзади следы огня. Высота 28 см.

¹¹A. Hekler, Ikonographische Forschungen, том 51, ArchErt. (1938), с. 1 сл.; Johansen, с. 31; von Heintze (ниже, современная библиография), с. 297. Это маленькая голова из белого мрамора. Высота 15 см.

¹²Отсутствует у Бернулли; B. M. Felletti Maj, Museo Nazionale Romano: I Ritratti (Rome, 1953), № 53; Johansen, с. 31, илл. 10; A. Giuliano, Museo Nazionale Romano: Le Sculture, том 1, часть 2 (Rome, 1981), № 11. Белый мрамор. Высота 35 см.

¹³U. Tarchi, L’Arte Etrusco-Romano nell’Umbria e nella Sabina, том 1 (Milan, 1936), илл. 277; Johansen, с. 32, илл. 12.

¹⁴Bernoulli, № 59; Johansen, с. 31, илл. 11; A. Vostchinina et al., Musée de l’Ermitage: Le Portrait Romain (Leningrad, 1974), № 3, инв. № А 251.

¹⁵G. H. Wallis, Catalogue of Classical Antiquities from the Site of the Temple of Diana, Nemi (Nottingham, 1891), № 605; Johansen, с. 33; Zanker, с. 357, прим. 27; Mysteries of Diana: The Antiquities from Nemi in Nottingham Museums, кат. выст. (Nottingham, 1983), с. 41.

¹⁶Poulsen, № 23; Johansen, с. 33, илл. 15; E. Buschor, Das hellenistische Bildnis, 2-е изд. (Munich, 1971), № 251; S. Angiolillo, RömMitt 78 (1971), с. 120, прим. 2; Zanker, с. 357, № 27.

¹⁷L. Canina, Descrizione dell’Antico Tuscolo (Rome, 1841), с. 149 сл. и илл. 38.9; M. Borda, BMusImp 11 (1940), с. 3 сл.; Johansen, илл. 16; P. Zanker, «Zur Rezeption des hellenistischen Individualporträts», в книге P. Zanker, ред., Hellenismus in Mittelitalien (Göttingen, 1976), с. 590, рис. 1; K. Vierneisel и P. Zanker, Bildnisse des Augustus (Munich, 1979), с. 83.

¹⁸Borda (выше, прим. 17), с. 3 сл. (= BullCom 68 [1940]).

¹⁹Bernoulli, с. 177, № 47; Johansen, с. 35, илл. 17. Белый мрамор. Высота 24 см.

²⁰H. Dütschke, Antike Bildwerke in Oberitalien, т. 2 (Leipzig, 1873), с. 171, № 396; Johansen, с. 36, илл. 18; W. H. Schuchhardt, Gnomon 40 (1968), с. 410. Общая высота 31 см; высота одной головы 22 см.

²¹Cozza (ниже, современная библиография), с. 65 сл.

²²ABr, илл. 239—240; K. Schefold, Bildnisse der antiken Dichter, Denker und Redner (Basel, 1943), с. 150; Buschor (выше, прим. 16), с. 47; G. Hafner, Späthellenistische Bildnisplastik (Berlin, 1954), с. 10 R 1; G. M. A. Richter, The Portraits of the Greeks, т. 2 (London, 1965), с. 282, рис. 2020; Th. Lorenz, Galerien von griechischen Philosophen und Dichterbildnisse (Mainz, 1965), с. 8, илл. 2, 4.

²³P. E. Visconti, Ikonographie Romaine, т. 2 (Paris, 1824), с. 19—20, илл. 17—18; Bernoulli, № 1; Johansen, с. 37, илл. 20a—b. Белый мрамор. Общая высота 91 см; высота лица 45 см.

²⁴B. Ashmole, Forgeries of Ancient Sculpture: Creation and Detection, The First J. L. Myres Memorial Lecture Delivered in New College, Oxford, May 9, 1961 (Oxford, 1961), с. 6.

²⁵Clarac, 912 B 2318 A; Bernoulli, № 2, илл. 14; Johansen, с. 38, илл. 20c, d.

²⁶Ch. Hülsen, Das Skizzenbuch des Giovannantonio Dosio (Berlin, 1933), с. 32, илл. 90. Общая высота 3,1 м.

²⁷P. E. Visconti, I Monumenti del Museo Torlonia di Sculture Antiche (Rome, 1884), илл. 131, № 512; Bernoulli, № 12; Johansen, с. 39, илл. 21; Zanker, с. 357, № 27. Высота лица 20 см.

²⁸E. Simon, AA (1952), с. 138 сл.

²⁹Poulsen, с. 61, № 30, рис. 43—45; Vierneisel и Zanker (выше, прим. 17), 8, 5; Johansen, с. 42, илл. 25; Zanker, с. 357, прим. 27. Общая высота 44 см; высота одного лица 25 см.

³⁰Poulsen, с. 61, № 30.

³¹Johansen, с. 42, илл. 26. Общая высота 33 см, высота одной головы 22 см.

³²F. Hiller v. Gaertringen, Thera, т. 1 (Berlin, 1899), с. 224, илл. 17; Lorenz (ниже, современная библиография), с. 242 сл., илл. 85—86. Общая высота 40 см, высота одной головы 22,5 см.

³³Corinth S 2771: A. Datsoulis-Stavrides (ниже, современная библиография), с. 109—110, рис. 1; C. E. de Grazia, «Excavations of ASCS at Corinth, The Roman Portrait Sculpture» (Ph. D. diss., Columbia University, 1973), № 7; B. S. Ridgway, Hesperia 50 (1981), с. 430, прим. 31.

³⁴ABr., илл. 395—396; Hafner (выше, прим. 22), A8, илл. 26; E. Buschor, Das hellenistische Bildnis (Munich, 1949), рис. 47, 2; он же (выше, прим. 16), с. 50 сл., 56, рис. 59.

³⁵A. Datsoulis-Stavrides, Deltion, 28 (1973), с. 243—245; ArchRep, 1975—1976; Zanker (выше, прим. 17), с. 590, рис. 2; A. Stewart, Attikà. Studies in Athenian Sculpture of the Hellinistic Age (London, 1979), с. 83, илл. 26c.

³⁶E. Will и R. Martin, BCH 68—69 (1944—1945), с. 133, рис. 4; Johansen, с. 43, илл. 27.

³⁷Bernoulli, № 5; ABr, с. 511—512; Johansen, с. 43.

³⁸Bernoulli, № 57, с. 164, илл. 18; ABr. 265—266; Johansen, с. 49; W. Kaiser, «Ein Statuenkopf der ägyptischen Spätzert», JBerlM 8 (1966), с. 27—28, рис. 25—26; K. Fittschen, Pompeji: Leben und Kunst in den Vesuvstädten, кат. выст. (Essen, Villa Hügel, 1973), с. 28—29; Balty (ниже, современная библиография), с. 53, илл. 2.2. Он изготовлен из темно-зеленого сланца. Высота 41 см. Части левого уха и одежда реставрированы. Глаза — вставные, из мрамора, но либо они, либо сверление современные.

³⁹C. Blümel, Römische Bildnisse (Berlin, 1933), R 9 илл. 5.

⁴⁰Кингстон Лэси, Уимборн, Дорсетшир: коллекция Г. Дж. Р. Бэнкса; A. Michaelis, Ancient Marbles in Great Britain (London, 1882), с. 416, № 2; B. V. Bothmer, AJA 58 (1954), с. 143; C. C. Vermuele и D. von Bothmer, AJA 60 (1956), с. 330, илл. 108, рис. 18—19; G. Grimm, JdI 80 (1970), с. 164, рис. 9—10.

⁴¹G. Grimm (выше, прим. 40), с. 164; H. Möbius, Alexandria und Rom (Munich, 1964), с. 41; К. Парласка, JdI 82 (1967), с. 176, прим. 26, оспаривал идентификацию с Цезарем.

⁴²E. Boehringer, Der Caesar von Acireale (Stuttgart, 1933), илл. 1—7; Johansen, с. 52; Zanker, с. 357, прим. 27. Белый мрамор. Общая высота 52 см; высота одной головы 32 см.

⁴³L. Curtius, «Ein neues Bildnis des Julius Caesar», в книге E. Boehringer и W. Hoffman, ред., Robert Boehringer: Ein Freundesgabe (Tübingen, 1957), с. 153; Johansen, с. 54; J. Frel, «Caesar» (ниже, современная библиография); он же, Roman Portraits (ниже, современная библиография), № 6; Zanker, с. 357, прим. 27; J. Chamay, J. Frel и J.-L. Maier, Le Monde des Césars, кат. выст. (Geneva, Musée d’Art et d’histoire, 1982), илл. 4. Малибу, музей Дж. Пола Гетти 75.AA.46, пентелийский мрамор, высота 36,5 см.

⁴⁴Frel, Roman Portraits (ниже, современная библиография), № 6.

⁴⁵Antike 7 (1931), с. 247; Johansen, с. 58; Zanker, с. 357, прим. 27.

⁴⁶W. Burchard, 95 Meadway, London NW2.

⁴⁷Von Haintze (ниже, современная библиография), с. 291 сл., илл. 79—80. Белый мрамор. Высота 32 см.

⁴⁸Ранее H. Herzer and Co. Apollo (сентябрь 1965), с. xiv; Johansen, с. 55.

⁴⁹Малибу, музей Дж. Пола Гетти 78.AA.266. Белый мрамор с крупными кристаллами, вероятно, фасийский. Высота 27 см. Как сообщается, найден в Малой Азии. Erhart и др. (ниже, современная библиография), № 2; Frel, Roman Portraits (ниже, современная библиография), с. 16—17, № 5; Chamay, Frel и Maier (выше, прим. 43), с. 47.

⁵⁰Chamay, Frel и Maier (выше, прим. 43), с. 47.

⁵¹Малибу, музей Дж. Пола Гетти 73.AA.46. Белый крупнозернистый мрамор из Малой Азии. Общая высота 53 см. Высота одной головы 29 см. Burlington Magazine (июнь 1973), рис. 14; Frel, «Caesar» (ниже, современная библиография), рис. 2—5; E. Alföldi-Rosenbaum, в сборнике Greece and Italy in the Classical World, Acta of the XI. International Congress of Classical Archaeology (London, 1979), с. 978; J. Inan и E. Alföldi-Rosenbaum, Römische und Frühbyzantinische Porträtplastik aus der Türkei (Mainz, 1979), с. 53, № 1, илл. 1; Frel, Roman Portraits (ниже, современная библиография, № 7); J. Meischinger, BonnJbb 181 (1981), с. 144.

СОВРЕМЕННАЯ БИБЛИОГРАФИЯ:

F. Johansen. «Antichi ritratti di C. Giulio Cesare nella scultura», Analecta Romana Instituti Danici 4 (Copenhagen, 1967), c. 7—68 (с предшествующей библиографией).

F. Johansen, «Den skaldede Caesar», MeddNC 25 (1968), с. 1—14.

U. Jantzen, «Caesar Mattei», RömMitt 75 (1968), с. 170 сл.

Th. Lorenz, «Das Jugendbildnis Caesars», AthMitt 83 (1968), с. 242 сл.

D. Kiang, «Colonia Iulia Viennensium», SchwMbII 19, вып. 74 (1969), с. 33 сл.

H. Seyrig, «Un portrait de Jules César», RevNum 6.2 (1969), с. 53—54.

A. Datsoulis-Stavrides, «Tête de Jules César au Museé de Corinthe», AAA 3 (1970), с. 109 сл.

A. Alföldi, Caesar in 44 v. Chr.: Das Zeugnis der Münzen, mit einen Revision der Stempel und Stempelverbindungen von Dr. Wendelin Kellner, т. 2, Antiquitas, сер. 3 (Bonn, 1974).

J. C. Balty, «Un nouveau portrait de César aux Musées royaux d’art et d’histoire de Bruxelles», в книге J. S. Boersma и др., ред., Festoen: opgedragen aan A. N. Zadoks-Josephus Jitta (Groningen, 1976), с. 49.

J. Frel, «Caesar», GettyMusJ 5 (1977), с. 55—62.

J. M. C. Toynbee, Roman Historical Portraits (London, 1978), с. 30—39.

H. von Heintze, «Ein spätantikes Bildnis Caesars», в книге G. Kopcke и M. Moore, ред., Studies in Classical Art and Archaeology: A Tribute to Peter H. von Blanckenhagen (Locust Valley, N. Y., 1979), с. 291 сл.

G. Siebert, «Un portrait de Jules César sur une coupe a médaillon de Délos», BCH 104 (1980), с. 189 сл.

K. P. Erhart и др., Roman Portraits: Aspects of Self and Society, First Century B. C. — Third Century A. D. кат. выст. (Santa Cruz, University of California, и Malibu, The J. Paul Getty Museum, 1980), с. 26—29.

J. Frel, Roman Portraits in the J. Paul Getty Museum, кат. выст. (Tulsa Oklahoma, Philbrook Art Center, и Malibu, The J. Paul Getty Museum, 1981), с. 16—19.

F Johansen, Berømte romere fra republikkens tid (Copenhagen, 1982).

L. Cozza, «Un nuovo ritratto di Cesare», Analecta Romana Instituti Danici 12 (1983), с. 64—69.

АББРЕВИАТУРЫ:

Bernoulli — J. J. Bernoulli, Römische Ikonographie, т. 1 (Stuttgart, 1882).

Johansen — F. Johansen, «Antichi ritratti di C. Giulio Cesare nella scultura», Analecta Romana Instituti Danici 4 (Copenhagen, 1967), с. 7—68.

Poulsen — V. Poulsen, Ny Carlsberg Glyptotek: Les Portraits Romains, т. 1 (Copenhagen, 1962; 2-е изд., Copenhagen, 1973).

Zanker — P. Zanker, «Das Bildnis des M. Holconius Rufus» AA, 1981, с. 349.

Все фотографии, за исключением отмеченных, из фотоархивов Новой Карлсбергской Глиптотеки.

ПРИМЕЧАНИЯ ПЕРЕВОДЧИКОВ:

^[1]Обычное украшение виллы.

^[2]Отцу за величайшие заслуги.