Юлия Ливилла, сестра Калигулы? (Варианты: Антония Младшая или ее дочь Ливия Юлия [Ливилла]).

34. ПОРТРЕТ ЮЛИИ ЛИВИЛЛЫ?

Тип «Леп­та — Маль­та»: 37—39 гг. н. э.

Обна­ру­же­на в Сен­те, в 1846 г., в колод­це на ули­це (Л. Морен [L. Maurin, с. 120] сомне­ва­ет­ся в сент­ском про­ис­хож­де­нии это­го экзем­пля­ра).

Раз­ме­ры: общая высота 24 см.

Рестав­ра­ции: несколь­ко антич­ных пере­де­лок — осо­бен­но на уровне глаз — сего­дня уда­ле­но: «осно­ва­ние шеи отпи­ле­но, левая часть лба повтор­но отшли­фо­ва­на; в резуль­та­те с этой сто­ро­ны почти пол­но­стью исчез­ли завит­ки надо лбом, следы кото­рых едва раз­ли­чи­мы. В XIX в. на гла­за были при­кле­е­ны вос­ко­вые пла­стин­ки, ими­ти­ру­ю­щие зрач­ки; […] пра­вая щека силь­но повреж­де­на»¹²⁴.

Биб­лио­гра­фия: Espérandieu, IX, 8935; L. Maurin, 1978, с. 120—121; II, рис. 62—66 (Анто­ния Млад­шая); E. Rosso, 2000c, № 7, с. 142—143, рис. 6—7 с. 134 (Юлия Ливил­ла, тип «Леп­та — Маль­та»).

Сохран­ность: порт­рет доста­точ­но силь­но повреж­ден: мра­мор раз­бит вдоль почти вер­ти­каль­ной линии, про­хо­дя­щей пря­мо перед уша­ми; левая щека тоже изу­ро­до­ва­на. Лицо сох­ра­ни­лось луч­ше: нос уце­лел, как и под­бо­ро­док, и места­ми на про­из­веде­нии сох­ра­не­на пер­во­на­чаль­ная шли­фов­ка.

На ста­рых фото­гра­фи­ях вид­на рестав­ра­ция на уровне радуж­ки и зрач­ка, кото­рая сего­дня исчез­ла, но оста­ви­ла следы; глаз­ные ябло­ки пер­во­на­чаль­но были глад­ки­ми.

Опи­са­ние: эта жен­ская голо­ва в нату­раль­ную вели­чи­ну име­ет при­чес­ку с пря­мым про­бо­ром и заче­сан­ны­ми назад вол­ни­сты­ми прядя­ми, кото­рая харак­тер­на для пери­о­да Юли­ев-Клав­ди­ев; с обе­их сто­рон пряди четы­ре раза вол­но­об­раз­но изги­ба­ют­ся и тянут­ся до ушей, кото­рые, насколь­ко мож­но судить, были пол­но­стью откры­ты. Лицо моло­дое, несмот­ря на пол­но­ва­тые чер­ты, нос пря­мой, доволь­но круп­ный, губы мяси­стые, под­бо­ро­док круг­лый, гла­за боль­шие; под ниж­ней губой вид­на ямоч­ка. Надо лбом, с. 238 вокруг лица замет­ны (чего не вид­но на опуб­ли­ко­ван­ных фото­гра­фи­ях) следы несколь­ких мел­ких круг­лых локо­нов, в доволь­но сла­бом релье­фе; они с само­го нача­ла были выре­за­ны очень сла­бо и ста­ли почти неза­мет­ны из-за изно­са и, несо­мнен­но, из-за очист­ки, кото­рой дол­жен был под­верг­нуть­ся этот порт­рет после обна­ру­же­ния. Почти цели­ком оста­лась вид­на толь­ко одна прядь завит­ка, рас­по­ло­жен­но­го спра­ва от про­бо­ра, надо лбом. Над левым вис­ком одна прядь отде­ля­ет­ся от мас­сы волос и про­хо­дит воз­ле края уха; вол­ны волос выпол­не­ны очень искус­но, а для созда­ния нозд­рей и, воз­мож­но, соеди­не­ния губ, исполь­зо­ва­но свер­ло.

Л. Морен и Ф. Бре­мер пола­га­ют, что этот порт­рет при­над­ле­жал релье­фу огром­ных раз­ме­ров: дей­ст­ви­тель­но, это могут под­твер­ждать следы извле­че­ния, замет­ные на пра­вой щеке. Напро­тив, пол­ная сим­мет­рия пра­вой и левой поло­ви­ны лица, види­мо, про­ти­во­ре­чит этой гипо­те­зе.

Ком­мен­та­рий: этот порт­рет часто счи­та­ли изо­бра­же­ни­ем Анто­нии Млад­шей, супру­ги Дру­за Стар­ше­го и мате­ри импе­ра­то­ра Клав­дия; в част­но­сти, так пола­гал Луи Морен, кото­рый видел здесь посмерт­ный порт­рет, отно­ся­щий­ся к нача­лу прав­ле­ния Клав­дия. Дей­ст­ви­тель­но, изо­бра­жен­ная жен­щи­на име­ет такую же при­чес­ку, какая обыч­но встре­ча­ет­ся на порт­ре­тах этой прин­цес­сы («Mittelscheitelfrisur», при­чес­ка с пря­мым про­бо­ром), но вхо­дит в груп­пу вось­ми реплик, иден­ти­фи­ка­ция кото­рых спор­на. Для боль­шей ясно­сти я пере­чис­лю здесь неко­то­рые реп­ли­ки из этой груп­пы, кото­рые обыч­но назы­ва­ют­ся «тип Леп­та — Маль­та»¹²⁵ (Л. Морен к тому же отме­тил, что порт­рет из Сен­та при­над­ле­жит к этой груп­пе):

• Алжир, музей, инв. № 1543¹²⁶;
• Бер­лин, R 23;
• Грос­се­то, Архео­ло­ги­че­ский музей, инв. № 97740¹²⁷;
• Маль­та, Ла-Валет­та, Нацио­наль­ный музей¹²⁸;
• Рим, Нацио­наль­ный Рим­ский музей, инв. № 620;
• Три­по­ли, Архео­ло­ги­че­ский музей, инв. № 488, из Боль­шой Леп­ты¹²⁹.

Как бы то ни было, неко­то­рые сооб­ра­же­ния гово­рят про­тив отне­се­ния этой груп­пы порт­ре­тов к Анто­нии Млад­шей: преж­де все­го, на боль­шин­стве порт­ре­тов Анто­ния носит инфу­лу, шер­стя­ную повяз­ку жри­цы, кото­рая сим­во­ли­зи­ру­ет ее сан жри­цы Боже­ст­вен­но­го Авгу­ста; одна­ко здесь она отсут­ст­ву­ет. Кро­ме того, со стро­го физио­но­ми­че­ской точ­ки зре­ния, здесь нет очень узких губ, кото­рые вид­ны на всех моне­тах и харак­тер­ны для ее ико­но­гра­фии; очень отли­ча­ет­ся нос, более пря­мой и широ­кий, и лицо гораздо шире в ску­лах. Но самая важ­ная деталь — это ряд малень­ких локо­нов-завит­ков надо лбом, кото­ро­го нет ни на одном изо­бра­же­нии Анто­нии; реп­ли­ки типа, кото­рый К. Пола­шек назы­ва­ет «Schäfenlöckchentypus» («тип с локо­на­ми на вис­ках»), — или «укра­шен­но­го типа» — име­ют все­го три локо­на, собран­ные толь­ко над вис­ка­ми. Сле­до­ва­тель­но, это не Анто­ния Млад­шая. Что каса­ет­ся порт­ре­та из Сен­та, то он обла­да­ет все­ми при­зна­ка­ми, как физио­но­ми­че­ски­ми, так и типо­ло­ги­че­ски­ми, кото­рые выше пере­чис­ле­ны в свя­зи с типом «Леп­та — Маль­та»: широ­ко­ску­лое тре­уголь­ное лицо, пря­мой, но доволь­но широ­кий нос, боль­шие гла­за, круг­лый под­бо­ро­док, пол­ная ниж­няя губа, мел­кие куд­ряш­ки вокруг лица, откры­тые уши; поэто­му, его сле­ду­ет отне­сти к ико­но­гра­фии дру­гой прин­цес­сы из дина­стии Юли­ев-Клав­ди­ев.

Оста­ет­ся узнать, какая «Ливил­ла» изо­бра­же­на на порт­ре­тах типа «Леп­та — Маль­та»; явное сход­ство этих порт­ре­тов с порт­ре­та­ми Анто­нии в дан­ном слу­чае ниче­го не дока­зы­ва­ет, так как это сход­ство с рав­ной веро­ят­но­стью может объ­яс­нять­ся тем, что изо­бра­жен­ная — ее дочь или внуч­ка¹⁴⁰. Ливил­ле, доче­ри Дру­за Стар­ше­го, долж­ны были ста­вить почет­ные ста­туи в тече­ние доволь­но дол­го­го пери­о­да, несо­мнен­но, — с тех пор, как она вышла замуж за Гая Цеза­ря и до 31 г. н. э. (при­бли­зи­тель­ная дата ее смер­ти); одна­ко реп­ли­ки типа «Леп­та — Маль­та», с рядом круг­лых завит­ков надо лбом, име­ют при­чес­ку, более харак­тер­ную для прав­ле­ния Кали­гу­лы или Клав­дия, чем Авгу­ста или Тибе­рия. Поэто­му пред­по­чти­тель­нее отне­сти их к Юлии Ливил­ле, доче­ри Гер­ма­ни­ка; дей­ст­ви­тель­но, извест­но о поче­стях, кото­рые Кали­гу­ла пре­до­ста­вил сво­им сест­рам Ливил­ле и Дру­зил­ле в нача­ле сво­его прав­ле­ния; а имен­но, пер­вая в 37 г. полу­чи­ла поче­сти, пола­гав­ши­е­ся вестал­кам, — преж­де чем в 39 г. была изгна­на, одно­вре­мен­но с сест­рой. В 41 г. Клав­дий вер­нул ее, затем сно­ва изгнал, но она умер­ла в том же году, что и Кали­гу­ла, несо­мнен­но, насиль­ст­вен­ной смер­тью.

Если гово­рить имен­но о порт­ре­те из Сен­та, то и дру­гие осо­бен­но­сти поз­во­ля­ют под­твер­дить эту иден­ти­фи­ка­цию: дей­ст­ви­тель­но, после смер­ти ее бра­та Кали­гу­лы в 41 г., память Юлии Ливил­лы была пре­да­на про­кля­тию, вслед­ст­вие чего бо́льшая часть ее изо­бра­же­ний почти навер­ня­ка исчез­ла; итак, в Сен­те мы встре­ча­ем порт­рет, пре­вра­щен­ный в мас­ку, кото­рый, воз­мож­но, был повреж­ден пред­на­ме­рен­но: «есте­ствен­ный» износ с. 240 мог уни­что­жить нос и под­бо­ро­док, но не всю зад­нюю часть цели­ком. С дру­гой сто­ро­ны, суще­ст­во­ва­ние в этом же горо­де посвя­ти­тель­ной над­пи­си к ста­туе Дру­за, сына Гер­ма­ни­ка (кат. № 30) — кото­рый был не кем иным, как ее бра­том, — над­пи­си, кото­рая мне пред­став­ля­ет­ся посмерт­ной, то есть, сде­лан­ной после 33 г. н. э., может под­твер­ждать воз­мож­ность суще­ст­во­ва­ния груп­пы ста­туй, отно­ся­щей­ся к прав­ле­нию Кали­гу­лы¹⁴¹.

Таким обра­зом, мож­но пред­по­ло­жить, что порт­рет из Сен­та был посвя­щен око­ло 37—39 гг. н. э. и уни­что­жен, когда память Юлии Ливил­лы была пре­да­на про­кля­тию, после 42 г.

ПРИМЕЧАНИЯ: