Все изо­бра­же­ния Геты и эпи­гра­фи­че­ские упо­ми­на­ния о нем на арке Арген­та­ри­ев были уни­что­же­ны так же, как это было сде­ла­но в отно­ше­нии Плав­ти­а­на и Плав­тил­лы.
Рельеф­ный порт­рет Геты был без­жа­лост­но сте­сан. Уже в 1690 г. Джо­ван­ни Бел­ло­ри рас­по­знал, что неук­лю­жее изо­бра­же­ние низ­ким релье­фом левой поло­ви­ны фигу­ры Юлии Дом­ны и про­стран­ства сле­ва от нее на внут­рен­ней сто­ро­ны восточ­но­го пило­на арки явля­ют­ся послед­ст­ви­ем сти­ра­ния неко­ей фигу­ры. В нынеш­нем ее виде панель несет изо­бра­же­ния Сеп­ти­мия Севе­ра capite velato, совер­шаю­ще­го жерт­во­при­но­ше­ние на алта­ре, сто­я­щем по левую руку от него. Юлия Дом­на с покры­той голо­вой сто­ит сле­ва от импе­ра­то­ра, под­няв пра­вую руку над алта­рем (dextra elata) и плот­но при­жав к туло­ви­щу левую руку. В пра­вом верх­нем углу пане­ли вид­на верх­няя часть каду­цея. Гру­бо обра­ботан­ная поверх­ность кам­ня, обра­зу­ю­щая пустое про­стран­ство под каду­це­ем, изна­чаль­но была заня­та рельеф­ной фигу­рой Геты. Он, веро­ят­но, был изо­бра­жен как камилл (camillus), при­слу­жи­ваю­щий отцу при совер­ше­нии обряда. После уни­что­же­ния фигу­ры Геты левая сто­ро­на фигу­ры Юлии Дом­ны под­верг­лась неуме­лой пере­ра­бот­ке, в резуль­та­те кото­рой высота релье­фа этой части ока­за­лась зна­чи­тель­но ниже верх­ней поло­ви­ны ее туло­ви­ща, голо­вы и пра­вой руки. Кро­ме того, ее левая рука и кисть ста­ли замет­но коро­че и мень­ше пра­вых, а так­же рук Сеп­ти­мия Севе­ра. Несо­об­раз­но­сти, появив­ши­е­ся на релье­фе арки арген­та­ри­ев после его пере­ра­бот­ки, напо­ми­на­ют ало­гич­ное про­дле­ние сту­пе­ней хра­ма на пане­ли с изо­бра­же­ни­ем три­ум­фа Мар­ка Авре­лия, с кото­рой была уда­ле­на фигу­ра Ком­мо­да.

MUTILATION AND TRANSFORMATION. Damnatio Memoriae and Roman Imperial Portraiture.
By Eric R. Varner BRILL/LEIDEN • BOSTON 2004 P. 177—178. (пер. с англ. И. Ш.).