Портрет Августа. Тип «Лувр Ma 1280».

131. Порт­рет Авгу­ста

Тип «Лувр Ma 1280»; пере­ра­ботан.
Илл. 105.

Ансе­рюн, музей.
Голо­ва.
Белый мра­мор.
Обна­ру­жен в Пуа­ле.

Раз­ме­ры: высота 43 см, высота голо­вы 24 см, высота лица 17,5 см.

Рестав­ра­ции: стык голо­вы и шеи.

Биб­лио­гра­фия:
Giry J. Guide du musée d’Ensérune. Paris, 1971. № 6 (Цезарь);
Braemer F. Une tête masculine trouvée à Poilhes // BSAF. 1948—1949. P. 112—116, pl. 4 (Цезарь);
Braemer F. L’art dans l’Occident romain. Trésors d’argenterie, sculptures de bronze et de pierre, catalogue de l’exposition du musée du Louvre. Paris, 1963. № 775 p. 172 (Цезарь?);
Braemer F. À propos d’un portrait récemment découvert à Puissalicon (Hérault) // Mélanges A. Piganiol. Vol. 1. Paris, 1966. P. 385 (Цезарь);
Chamoux F. Un portrait de Thasos: Jules César // Monuments et mémoires. Fondation E. Piot. Vol. 47. 1953. P. 139 n. 3 (не Юлий Цезарь);
Espérandieu E., Lantier R. Recueil général des bas-reliefs de la Gaule romaine. T. 15. P., 1966. 8801;
Clavel M. Béziers et son territoire dans l’Antiquité. Paris, 1970. P. 499—501, 614, fig. 61 (Цезарь);
Hausmann U. Zur Typologie und Ideologie des Augustusporträt // ANRW. T. II. Bd. 12-2. Berlin; New York, 1981. S. 596 (Август, тип D = Форбс);
Braemer F. Le portrait impérial, son rôle dans la propagande impériale et dans le maintien de la stabilité du gouvernement de l’Empire // Römisches Porträt. Wege zur Erforschung eines gesellschaflichen Phänomens. Berlin, 1982. P. 165, 401, fig. 231 (Цезарь);
Salviat F., Terrer D. Un portrait officiel à Narbonne: Agrippa Postumus? // RAN. Vol. 13. 1980. P. 14 (Юлий Цезарь);
Boschung D. Die Bildnisse des Augustus (Das römische Herrscherbild, I-2). Berlin, 1993. № 272* S. 202 (част­ный порт­рет эпо­хи Авгу­ста);
Balty J.-Ch. // Balty J.-Ch., Cazes D. Sculptures antiques de Chiragan (Martres-Tolosane), I. 1, Les portraits romains. Époque julio-claudienne. Toulouse, 2005. fig. 65, p. 139, fig. 68, p. 141 (неиз­вест­ный).

Сохран­ность: утра­че­на часть череп­ной короб­ки в зоне макуш­ки; нос отко­лот; на поверх­но­сти лица мно­го сле­дов пере­ра­бот­ки; нако­нец, отбит кусок мра­мо­ра на под­бо­род­ке. Губы, под­бо­ро­док, над­бров­ные дуги име­ют мно­го потёр­то­стей и ско­лов, так же как и пра­вое ухо, кото­рое почти пол­но­стью исчез­ло.

Опи­са­ние: Голо­ва, види­мо, при­над­ле­жа­ла к обна­жён­но­му бюсту, судя по фор­ме верх­ней части плеч; доволь­но чёт­ко выра­жен пово­рот голо­вы впра­во. Лицо худо­ща­вое и вытя­ну­тое, с чуть впа­лы­ми щека­ми и очень глу­бо­ки­ми носо­губ­ны­ми склад­ка­ми; бро­ви чуть нахму­ре­ны, а лоб пере­се­чён дву­мя мими­че­ски­ми мор­щи­на­ми. Воло­сы силь­но потёр­ты, но ещё раз­ли­чи­мо мяг­кое и лёг­кое испол­не­ние прядей, кото­рые в зад­ней части голо­вы едва набро­са­ны. Как часто быва­ет, уши сла­бо высту­па­ют из мас­сы мра­мо­ра. Про­филь уди­ви­тель­но похож на про­филь Авгу­ста из Оза (кат. № 15); в нём обна­ру­жи­ва­ет­ся такое же обви­са­ние пло­ти в ниж­ней части лица.

с. 364 Ком­мен­та­рий: После иден­ти­фи­ка­ции, пред­ло­жен­ной Ф. Бре­ме­ром, это изо­бра­же­ние дол­го счи­та­лось порт­ре­том Юлия Цеза­ря; кажет­ся, что доста­точ­но силь­но выра­жен­ные носо­губ­ные склад­ки, мор­щи­ны в углах губ, а так­же корот­кие, не слиш­ком густые воло­сы, кото­рые выглядят более ред­ки­ми на вис­ках, ука­зы­ва­ют на чело­ве­ка зре­ло­го воз­рас­та. Одна­ко срав­не­ние с несо­мнен­ны­ми порт­ре­та­ми Цеза­ря обна­ру­жи­ва­ет, что порт­рет из Пуа­ля не впи­сы­ва­ет­ся в их ряд, как по физио­но­ми­че­ским, так и по типо­ло­ги­че­ским при­чи­нам: дей­ст­ви­тель­но, здесь отсут­ст­ву­ют орли­ный нос, худое лицо, вытя­ну­тые над­бров­ные дуги; что же до рас­по­ло­же­ния прядей, то оно не име­ет ниче­го обще­го с порт­ре­та­ми Цеза­ря, кро­ме обще­го направ­ле­ния чёл­ки, зачё­сан­ной впра­во. Всё это хоро­шо пони­ма­ет Д. Бошунг, пред­ло­жив­ший счи­тать эту голо­ву част­ным порт­ре­том⁴⁰⁶, что, одна­ко, пред­став­ля­ет­ся мне необос­но­ван­ным.

Преж­де все­го сле­ду­ет сде­лать несколь­ко заме­ча­ний отно­си­тель­но фак­ту­ры этой работы, кото­рая кажет­ся мне неод­но­род­ной: дей­ст­ви­тель­но, если на макуш­ке, а так­же на вис­ках, воз­ле лица, пряди волос изо­бра­же­ны доволь­но лёг­ки­ми (они выре­за­ны не слиш­ком глу­бо­ко и не отде­ле­ны друг от дру­га) и очень гиб­ки­ми, то пряди чёл­ки, напро­тив, выглядят застыв­ши­ми, очень сухи­ми и жёст­ки­ми, и на лбу наблюда­ет­ся глу­бо­кая борозда, обра­зу­ю­щая ост­рый угол над внеш­ней сто­ро­ной лево­го гла­за. Ещё более стран­но то, что пряди в левой части лба окан­чи­ва­ют­ся совер­шен­но ина­че, чем все осталь­ные: их кон­цы не выглядят как раз­ма­ши­стые «запя­тые» — пряди вне­зап­но обры­ва­ют­ся на слиш­ком корот­кой длине и выглядят так, слов­но их ори­ги­наль­ные кон­цы обре­за­ны. Кро­ме того, на оси внеш­не­го угла пра­во­го гла­за ещё мож­но раз­глядеть кон­чик малень­кой пряди, загну­тый вле­во, слов­но мини­а­тюр­ная «клеш­ня». Таким обра­зом, всё ука­зы­ва­ет на то, что при­чёс­ка на этом порт­ре­те была пере­ра­бота­на. Пред­став­ля­ет­ся, что об этом же свиде­тель­ст­ву­ет и высота лба, кото­рая осо­бен­но бро­са­ет­ся в гла­за в про­филь.

Кро­ме того, чер­ты лица не при­над­ле­жат Цеза­рю, но, напро­тив, напо­ми­на­ют дру­го­го пер­со­на­жа, его род­ст­вен­ни­ка, и это не кто иной как сам Август: мы обна­ру­жи­ва­ем здесь все физио­но­ми­че­ские харак­те­ри­сти­ки сына Боже­ст­вен­но­го: та же «пря­мо­уголь­ная» фор­ма лица с широ­ки­ми щека­ми, рот с мяси­сты­ми губа­ми, отпе­ча­ток неко­то­рой мяг­ко­сти, низ­кие бро­ви над гла­за­ми, малень­кий и круг­лый под­бо­ро­док. К тому же, голо­ва явно повёр­ну­та впра­во, как и на боль­шин­стве порт­ре­тов импе­ра­то­ра; лицо осо­бен­но похо­же на порт­рет Авгу­ста в лав­ро­вом вен­ке из Сен­та (кат. № 33), хотя на порт­ре­те из Пуа­ля носо­губ­ные склад­ки более глу­бо­ки. Таким обра­зом, не оста­ёт­ся ника­ких сомне­ний в том, что это порт­рет Авгу­ста; эту иден­ти­фи­ка­цию мимо­хо­дом уже пред­ла­гал У. Хау­сман без осо­бой уве­рен­но­сти⁴⁰⁷; сего­дня я выдви­гаю её сно­ва.

Если чер­ты лица сох­ра­ни­лись и поз­во­ля­ют иден­ти­фи­ци­ро­вать изо­бра­жён­но­го, то опре­де­ле­ние ико­но­гра­фи­че­ско­го типа это­го про­из­веде­ния, напро­тив, очень затруд­не­но его пере­ра­бот­кой. К сча­стью, она, види­мо, не затро­ну­ла пряди на вис­ках и на затыл­ке. Направ­ле­ние чёл­ки, зачё­сан­ной впра­во, сра­зу наво­дит на мысль о ста­ром типе «Форбс», кото­рый Д. Бошунг недав­но пере­име­но­вал в тип «Лувр Ma 1280», при­ни­мая во вни­ма­ние ту голо­ву этой серии, кото­рую он избрал для опи­са­ния. Эту отправ­ную точ­ку под­твер­жда­ет рас­по­ло­же­ние прядей на вис­ках, где мы обна­ру­жи­ва­ем точ­ное соот­вет­ст­вие прядям 36—40 на схе­ме Д. Бошун­га. Кро­ме того, на лбу до сих пор виден край пряди 1.

с. 365 Дата созда­ния типа «Лувр Ma 1280» точ­но не извест­на: фор­маль­ная бли­зость с типом «Ла Аль­кудия» пред­по­ла­га­ет, что он пред­ше­ст­ву­ет типу «При­ма Пор­та»; прото­тип (Urbild), таким обра­зом, был создан неза­дол­го до Акция⁴⁰⁸. Одна­ко про­из­веде­ние было пере­ра­бота­но, и это не поз­во­ля­ет точ­но дати­ро­вать реп­ли­ку. Кон­текст её обна­ру­же­ния, к сожа­ле­нию, неиз­ве­стен: соглас­но Ф. Бре­ме­ру, порт­рет про­ис­хо­дит из «одно­го из мно­го­чис­лен­ных рим­ских посе­ле­ний, усе­яв­ших при­бреж­ную доли­ну меж­ду Нар­бон­ной и Безье, у под­но­жия кре­по­сти (oppidum) Ансе­рю­на»⁴⁰⁹, воз­мож­но, с вил­лы⁴¹⁰.