АРКА ТИТА

После пожа­ра в эпо­ху Неро­на верх­няя часть Свя­щен­ной доро­ги (ско­рее все­го, она назы­ва­лась cli­vus Sa­cer) закан­чи­ва­лась сту­пе­ня­ми хра­ма Вене­ры и Ромы. Все еще мож­но увидеть часть древ­ней базаль­то­вой доро­ги и по ее бокам, на север­ной и южной сто­ро­нах, остат­ки фун­да­мен­тов двух вели­че­ст­вен­ных соору­же­ний с пиляст­ра­ми (Hor­rea Pi­pe­ra­ta­ria). Под доро­гой сохра­ни­лось базаль­то­вое покры­тие вре­мен Авгу­ста, веду­щее к Пала­тин­ско­му хол­му. Свя­щен­ная ули­ца пери­о­да рес­пуб­ли­ки про­ле­га­ла не по это­му пути, а пово­ра­чи­ва­ла на восток, в направ­ле­нии Карин. Пере­пад уров­ней этих улиц лег­ко виден как раз в месте рас­по­ло­же­ния арки Тита. Это соору­же­ние, постро­ен­ное на моще­нии эпо­хи Неро­на, кажет­ся повис­шим в возду­хе вме­сте с его фун­да­мен­том, выяв­лен­ным во вре­мя рас­ко­пок уров­ня, пред­ше­ст­ву­ю­ще­го эпо­хе Неро­на.

Арка сохра­ни­лась бла­го­да­ря тому, что была частью укреп­ле­ния Фран­джи­пане. Недо­ста­ет боль­шин­ства пило­нов, отре­ста­ври­ро­ван­ных Вала­дье в 1822 г. из тра­вер­ти­на, — о чем гла­сит соот­вет­ст­ву­ю­щая над­пись на атти­ке со сто­ро­ны Фору­ма. С дру­гой сто­ро­ны атти­ка сохра­ни­лась под­лин­ная над­пись, поз­во­ля­ю­щая точ­но иден­ти­фи­ци­ро­вать соору­же­ние, не упо­ми­наю­ще­е­ся в антич­ной лите­ра­ту­ре, если не счи­тать сомни­тель­ный отры­вок Мар­ци­а­ла. Арка на рельеф­ном изо­бра­же­нии в гроб­ни­це Гате­ри­ев эпо­хи Доми­ци­а­на или Тра­я­на (на кото­рой мож­но про­честь ar­cus in Sac­ra Via Sum­ma, т. е. «арка в верх­ней части Свя­щен­ной доро­ги») не может быть аркой Тита, пото­му что та не нахо­ди­лась на Свя­щен­ной доро­ге. Над­пись на арке Тита гла­сит: Se­na­tus / po­pu­lus­que ro­ma­nus / di­vo Ti­to di­vi Ves­pa­sia­ni f(ilio) / Ves­pa­sia­no Augus­to («Сенат и рим­ский народ боже­ст­вен­но­му Титу, сыну боже­ст­вен­но­го Вес­па­си­а­на, Вес­па­си­а­ну Авгу­сту»). Упо­ми­на­ние Тита как «боже­ст­вен­но­го» озна­ча­ет, что в то вре­мя, когда дела­ли эту над­пись, импе­ра­тор был мертв.

Таким обра­зом, арку мож­но отне­сти к пери­о­ду после 81 г., и, ско­рее все­го, она была соору­же­на по при­ка­зу послед­не­го импе­ра­то­ра дина­стии Фла­ви­ев Доми­ци­а­на, бра­та Тита и сына Вес­па­си­а­на. Неко­то­рые дати­ру­ют эту арку еще более позд­ним пери­о­дом — эпо­хой Тра­я­на — из-за релье­фов, похо­жих на релье­фы этой эпо­хи, и срав­ни­вая соору­же­ние с аркой Тра­я­на в Бене­вен­то, напо­ми­наю­щей про­пор­ци­я­ми, архи­тек­тур­ны­ми и деко­ра­тив­ны­ми дета­ля­ми арку Тита. Тем не менее, отне­се­ние даты воз­веде­ния арки к более позд­не­му пери­о­ду мож­но исклю­чить, посколь­ку ими­та­ция архи­тек­тур­но­го сти­ля по про­ше­ст­вии два­дца­ти лет явля­ет­ся совер­шен­но нор­маль­ным явле­ни­ем в антич­ном мире. Воз­мож­но, этот стро­го пла­стич­ный стиль, свой­ст­вен­ный релье­фам эпо­хи Тра­я­на, мог появить­ся на несколь­ко лет рань­ше, в позд­ний пери­од Фла­ви­ев, на что ука­зы­ва­ют и дру­гие при­зна­ки. Арка име­ет один про­стой мощ­ный про­лет, под­черк­ну­тый четырь­мя полу­ко­лон­на­ми с каж­дой сто­ро­ны. Ее шири­на — 13,5 м, высота — 15,4 м, глу­би­на — 4,75 м. В клю­чах сво­да рас­по­ло­же­ны фигу­ры Ромы и Гения рим­ско­го наро­да, а над архи­воль­том изо­бра­же­ны на зем­ном шаре летя­щие Вик­то­рии со зна­ме­на­ми.

Ввер­ху в цен­тре на неболь­шом фри­зе, сохра­нив­шем­ся толь­ко на восточ­ной сто­роне, изо­бра­жен три­умф Вес­па­си­а­на и Тита над иуде­я­ми в 71 г. — собы­тие, в честь кото­ро­го и была постро­е­на арка. Внут­ри арки на двух боль­ших релье­фах изо­бра­же­ны еще два эпи­зо­да это­го три­ум­фа. На южной стене — нача­ло цере­мо­нии — шест­вие через Три­ум­фаль­ную арку. Послед­няя, с дву­мя квад­ри­га­ми над ней, нахо­дит­ся спра­ва; по направ­ле­нию к арке, сле­ва напра­во, несут fer­cu­la (носил­ки) с тро­фе­я­ми. Добы­чей явля­ют­ся сереб­ря­ные тру­бы и семи­свеч­ник (это его самое древ­нее изо­бра­же­ние) из Иеру­са­лим­ско­го хра­ма. На дуго­об­раз­ных таб­лич­ках, веро­ят­но, были напи­са­ны назва­ния заво­е­ван­ных горо­дов и побеж­ден­ных наро­дов. На север­ной стене арки изо­бра­жен куль­ми­на­ци­он­ный момент три­ум­фа: Тит едет на квад­ри­ге, перед ним идут лик­то­ры с бес­по­рядоч­но накло­нен­ны­ми фас­ци­я­ми. Боги­ня Рома дер­жит лоша­дей за узды, в то вре­мя как Вик­то­рия, нахо­дя­ща­я­ся на повоз­ке, увен­чи­ва­ет импе­ра­то­ра. Далее сле­ду­ют алле­го­ри­че­ские фигу­ры рим­ско­го наро­да и Сена­та (пер­вый — обна­жен­ный до поя­са, вто­рой — в тоге). Эти релье­фы — одни из самых зре­лых и зна­чи­тель­ных образ­цов древ­не­рим­ско­го исто­ри­че­ско­го релье­фа.

В цен­тре сво­да, бога­то укра­шен­но­го кес­со­на­ми, изо­бра­жен Тит вер­хом на орле, летя­щем к небе­сам. Дан­ный образ свя­зан с апо­фе­о­зом и с обо­жест­вле­ни­ем импе­ра­то­ра после его смер­ти. Эта сце­на поро­ди­ла гипо­те­зу, что, как и колон­на Тра­я­на, арка так­же явля­лась местом погре­бе­ния само­го Тита, и его тело нахо­ди­лось в поме­ще­нии, рас­по­ло­жен­ном внут­ри атти­ка. Но это пред­по­ло­же­ние не под­твер­жда­ет­ся.

Воз­ле арки с южной сто­ро­ны вид­ны остат­ки поди­у­ма, слу­жив­ше­го, по неко­то­рым дан­ным, осно­ва­ни­ем четы­рех­сто­рон­ней арки, пре­вра­тив­шей­ся, в свою оче­редь, в баш­ню в пери­од сред­не­ве­ко­вья. У под­но­жия арки в нача­ле ХХ века было обна­ру­же­но соору­же­ние пери­о­да ран­ней импе­рии со мно­же­ст­вом неболь­ших ком­нат. Ана­лиз архео­ло­ги­че­ских нахо­док и орга­ни­че­ских мате­ри­а­лов (напри­мер, остат­ков пищи) поз­во­ля­ет пред­по­ло­жить, что построй­ка явля­лась гости­ни­цей, слу­жив­шей так­же домом тер­пи­мо­сти.