Император Клавдий в образе обнаженного героя.

9. Брон­зо­вая ста­туя обна­жен­но­го Клав­дия

Брон­за.
Гер­ку­ла­нум, Авгу­сте­ум (т. н. Бази­ли­ка), из ниши в абсиде в глу­бине спра­ва? Обна­ру­же­на 20 декаб­ря 1741 г.
Неа­поль, Архео­ло­ги­че­ский музей, инв. № 5593.
Раз­ме­ры: выс. 2,4 м; выс. голо­вы 29 см.

Биб­лио­гра­фия: G. Lahusen—E. Formigli, Grossbronzen aus Herculaneum und Pompeji. Statuen und Büsten von Herrschern und Bürgern, Worms 2007, с. 70—72 (с обшир­ной пред­ше­ст­ву­ю­щей биб­лио­гра­фи­ей).

Брон­зо­вая ста­туя, раз­ме­ра­ми пре­вы­шаю­щая нату­раль­ные, пред­став­ля­ет импе­ра­то­ра Клав­дия в виде обна­жен­но­го героя, в позе, обра­щен­ной фрон­таль­но, с опо­рой на пра­вую ногу; левая слег­ка согну­та и отведе­на назад; левая рука опу­ще­на вдоль тела; пра­вая, отведен­ная в сто­ро­ну, удер­жи­ва­ет длин­ный ски­петр. Дви­же­ние ног силь­нее ска­зы­ва­ет­ся на тор­се, чем у пар­ной ста­туи Авгу­ста (инв. № 5595, кат. 18), что луч­ше соот­вет­ст­ву­ет фор­му­ле Поли­кле­та. Голо­ва постав­ле­на пря­мо с лег­ким нак­ло­ном кпе­ре­ди, что замет­но при рас­смат­ри­ва­нии ее в про­филь, буд­то под­чер­ки­вая выра­жен­ный изгиб пояс­нич­ной обла­сти; сво­ей моде­ли­ров­кой, пла­стич­но­стью и живо­стью голо­ва вызы­ва­ет в памя­ти клас­си­че­скую скульп­ту­ру середи­ны V в. до н. э., тогда как ана­то­мия лба пред­став­ле­на в тра­ди­ци­он­ном для него виде. Офи­ци­аль­ные цен­но­сти, отра­жен­ные в клас­си­че­ских про­пор­ци­ях и сле­до­ва­нии искус­ству Поли­кле­та, начи­ная с авгу­стов­ской эпо­хи, ста­ли вопло­щать­ся в ста­ту­ях обна­жен­ных импе­ра­то­ров и пра­ви­те­лей, созда­вае­мых по обра­зу Дори­фо­ра, кото­рый, будучи вер­ши­ной поис­ка уни­вер­саль­ной гар­мо­нии, и пред­став­ляя собой фигу­ру чело­ве­че­скую и одно­вре­мен­но боже­ст­вен­ную, соот­вет­ст­во­вал эти­че­ским цен­но­стям новой идео­ло­гии режи­ма (сооб­ра­же­ния об исполь­зо­ва­нии цен­но­стей клас­си­че­ско­го искус­ства, начи­ная с Авгу­ста, и далее, в тече­ние всей эпо­хи Юли­ев-Клав­ди­ев, см. R. Zanker, Augusto e il potere delle immagini, Torino 1989, с. 264—269; о наго­те геро­ев в прин­ци­пах элли­низ­ма см. Museo Nazionale Romano I/1, с. 198—201, № 124). Ста­туя увен­ча­на порт­рет­ной голо­вой Клав­дия, выпол­нен­ной в реа­ли­сти­че­ском сти­ле, с харак­тер­ным лицом тре­уголь­ной фор­мы, отяг­чен­ным при­зна­ка­ми воз­рас­та и глу­бо­кой задум­чи­во­стью, с намор­щен­ным лбом, избо­рож­ден­ным попе­ре­ч­ны­ми склад­ка­ми, гла­за­ми про­дол­го­ва­той фор­мы и наме­чен­ны­ми рез­цом зрач­ка­ми, а так­же с корот­ко пост­ри­жен­ны­ми воло­са­ми, обра­зу­ю­щи­ми на лбу чел­ку (см. сход­ный порт­рет импе­ра­то­ра у V. Poulsen, Les Portraits Romains, I, Copenhagen 1962, с. 93, № 59, табл. XCVIII—XCIX). При срав­не­нии с дву­мя колос­саль­ны­ми сидя­щи­ми мра­мор­ны­ми ста­ту­я­ми этих импе­ра­то­ров (инв. №№ 6040 и кат. 20; 6056 и кат. 21), обна­ру­жен­ны­ми в том же зда­нии, а так­же с копи­я­ми двух брон­зо­вых ста­туй, сто­я­щих в позе героя, вид­ны отли­чия Клав­дия, в виде обна­жен­но­го героя от рас­по­ло­жен­но­го рядом Боже­ст­вен­но­го Авгу­ста, изо­бра­жен­но­го в виде Юпи­те­ра, частич­но зак­ры­то­го дра­пи­ру­ю­щей накид­кой и с мол­нией в руке, кото­рый сво­ей мощью столь не похож на при­жиз­нен­ное изо­бра­же­ние прин­цеп­са (H. Döhl—P. Zanker, La Scultura, in Pompei 79. raccolta di studi per il decimonono centenario dell’eruzione vesuviana, a cura di F. Zevi, Napoli 1979, с. 193). Над­пись, обна­ру­жен­ная на ста­туе (CIL X, 1416), поз­во­ля­ет дати­ро­вать ее 48 г. н. э.

Прим. перев.:

1. Брон­зо­вая таб­лич­ка с над­пи­сью была вмон­ти­ро­ва­на в камен­ное осно­ва­ние, на кото­ром сто­я­ла ста­туя.

2. Пред­по­ла­га­ет­ся, что имя сол­да­та, сох­ра­нив­ше­е­ся в виде 4 букв, (essi) было Messius.