Портрет Ливии. Тип «Безье — Киль».

127. Порт­рет Ливии

Тип Безье — Киль: 14—22 гг. н. э.
Илл. 101.

Тулу­за, музей Сен-Рей­мон, инв. № 30. 006.
Голо­ва с соеди­ни­тель­ной встав­кой.
Белый, очень мел­ко­зер­ни­стый мра­мор, более бле­стя­щий, чем тот, что исполь­зо­ван для трёх преды­ду­щих голов [№№ 124, 125, 126].
Най­де­на в 1844 г. в Безье на ули­це П. П. Рике, дом Гас­ка.

Раз­ме­ры: общая высота 35 см, высота голо­вы 21,5 см, дли­на 25 см.

Vidi.

Espérandieu, I, 528—5 (Фау­сти­на Млад­шая); M. Wegner, 1939, p. 225 (не Фау­сти­на Млад­шая); V. Poulsen, 1946, n° 5 p. 10—12 (Ливия); W. H. Gross, 1962, p. 109—110 (Ливия); H. von Heintze, 1964, n° 18 p. 320; H. Bartels, 1963, p. 21, 58, 87; M. Clavel, 1970, p. 465—466, fig. 44—45 p. 476—477 (Ливия); F. Salviat — D. Terrer, 1980a, p. 48—49, 54, 72, fig. p. 48—49, 53, 70—71, 74 (Ливия); B. Freyer-Schauenburg, 1982b, p. 210—212, 216—218, 221, fig. 7—12 (Ливия); K. Fittschen — P. Zanker, 1983, p. 4 n. 7; D. Boschung, 1993, p. 49—50, fig. 17—8 ea (Юлия); J.-Ch. Balty — D. Cazes, n° 8 p. 94—101, fig. 15, 24, 88, 89, 93, 95, 97 (Ливия); J.-Ch. Balty // RR, n° 143 p. 204, fig. (Ливия); R. Winkes, 1995, n° 38 p. 112—113, fig. (Ливия); Ch. Br. Rose, 1997, n° 52 p. 126, 127, fig. 161 (Ливия); D. Cazes, 1999, p. 51—52 (Ливия); E. Bartman, 1999, p. 116, n° 47 p. 167, fig. 92 p. 116 (Ливия); S. Wood, 1999, pl. 39—40 (Ливия, тип «Удо­че­ре­ние», око­ло 14—23 гг. н. э.); O. Cavalier, 1999, p. 2, fig. 3; D. Boschung, 2002, n° 13—8 p. 59, pl. 421—3 (Ливия, тип Безье-Киль).

с. 356 Сохран­ность: Этот порт­рет почти не повреж­дён: лоб и верх­ние веки немно­го ско­лоты, и от края соеди­ни­тель­ной встав­ки сле­ва отско­чил обло­мок мра­мо­ра.

Опи­са­ние: Голо­ва, пред­на­зна­чен­ная для встав­ки в ста­тую нату­раль­ной вели­чи­ны, немно­го повёр­ну­та вле­во. При­чёс­ка типа «Пря­мой про­бор» («Mittelscheitelfrisur»): две тол­стые вол­ни­стые пряди отхо­дят от пря­мо­го про­бо­ра и зак­ры­ва­ют верх­нюю часть ушей, а затем скру­чи­ва­ют­ся друг с дру­гом и обра­зу­ют более тон­кую прядь, уло­жен­ную сза­ди в пучок; он раз­ме­ща­ет­ся доволь­но высо­ко на затыл­ке и состо­ит из пере­пле­тён­ных кос.

Нос креп­кий, слег­ка выгну­тый; под­бо­ро­док высту­паю­щий; губы тон­кие, лицо плос­кое, широ­ко­ску­лое.

Ком­мен­та­рий: Ико­но­гра­фи­че­ский тип, к кото­ро­му отно­сит­ся этот порт­рет, в послед­ние годы мно­го ком­мен­ти­ро­вал­ся: В. Поул­сен³⁸⁰ и В. Х. Гросс в рабо­те об изо­бра­же­ни­ях Юлии Авгу­сты³⁸¹ сочли его порт­ре­том Ливии, но совсем недав­но Д. Бошунг иден­ти­фи­ци­ро­вал его как Юлию, сест­ру Авгу­ста (види­мо, име­ет­ся в виду дочь Авгу­ста, так как обе­их его сестёр зва­ли Окта­ви­я­ми. — О. В. Люби­мо­ва), на осно­ва­нии физио­но­ми­че­ских раз­ли­чий с несо­мнен­ны­ми порт­ре­та­ми импе­ра­три­цы.

Преж­де чем рас­смат­ри­вать иден­ти­фи­ка­цию изо­бра­жён­ной как тако­вую, сле­ду­ет обра­тить­ся к реп­ли­кам типа, к кото­ро­му отно­сит­ся порт­рет из Безье: его харак­тер­ной чер­той явля­ет­ся при­чёс­ка с пря­мым про­бо­ром (Mittelscheitelfrisur): по обе сто­ро­ны от пря­мо­го про­бо­ра две тол­стых вол­ни­стых пряди четырь­мя вол­на­ми спус­ка­ют­ся к ушам, верх­нюю часть кото­рых зак­ры­ва­ют; эта при­чёс­ка точ­но вос­про­из­веде­на на порт­ре­те, кото­рый хра­нит­ся в Киле и был опуб­ли­ко­ван в 1976 г. Б. Фрай­ер-Шау­эн­бург, пред­ло­жив­шей отне­сти его к ико­но­гра­фии Ливии. На самом деле, род­ство (осо­бен­но сход­ство фор­мы пуч­ка) с порт­ре­та­ми импе­ра­три­цы, на кото­рых она ещё носит нодус, — то есть, с выде­лен­ны­ми Бошун­гом типа­ми «Мар­бе­ри Холл» (Marbury Hall) и «Копен­га­ген 615»³⁸², — совер­шен­но неоспо­ри­мо; оно под­твер­жда­ет­ся сход­ством физио­но­ми­че­ских черт, осо­бен­но замет­ным в про­филь: в обо­их слу­ча­ях нос длин­ный и тон­кий, слег­ка выгну­тый, под­бо­ро­док круг­лый, шея удли­нён­ная.

Этот тип Безье-Киль, соглас­но клас­си­фи­ка­ции Бошун­га, опре­де­лён­но сто­ит на пол­пу­ти меж­ду типом с ноду­сом, харак­тер­ным для эпо­хи Авгу­ста, и типом «Салюс», рас­про­стра­няв­шим­ся на моне­тах 22—23 гг. н. э.: скульп­тур­ные порт­ре­ты послед­не­го типа име­ют при­чёс­ку с пря­мым про­бо­ром, но вме­сто двух стро­гих прядей раз­гла­жен­ных волос, наблюдае­мых на экзем­пля­рах из Тулу­зы и Киля, обна­ру­жи­ва­ют­ся гораздо более тон­кие и мно­го­чис­лен­ные пряди с более мел­ки­ми вол­на­ми, уклад­ка кото­рых ско­рее напо­ми­на­ет иде­аль­ные фигу­ры клас­си­че­ской Гре­ции. Конеч­но, есть все осно­ва­ния пола­гать, что эта внеш­няя эво­лю­ция соот­вет­ст­ву­ет эво­лю­ции хро­но­ло­ги­че­ской; поэто­му тип Безье-Киль может дати­ро­вать­ся пери­о­дом меж­ду смер­тью Авгу­ста в 14 г. н. э. и появ­ле­ни­ем типа Салюс в 22—23 гг. н. э.

Тем не менее, Д. Бошунг недав­но оспо­рил иден­ти­фи­ка­цию это­го порт­ре­та на осно­ва­нии физио­но­ми­че­ских раз­ли­чий, кото­рые, по его мне­нию, обна­ру­жи­ва­ют­ся в фор­ме над­бров­ных дуг, лица, глаз, и пред­ло­жил видеть в этой серии изо­бра­же­ний Юлию, сест­ру Авгу­ста³⁸³; Одна­ко, как мы уже виде­ли, порт­рет из Безье и порт­рет из Фаю­ма, кото­рый под­хо­дит для срав­не­ния бла­го­да­ря пре­крас­ной сохран­но­сти, изо­бра­жа­ют, конеч­но, одно и то же с. 357 лицо. Впро­чем, иден­ти­фи­ка­цию этих порт­ре­тов с Ливи­ей ещё совсем недав­но при­зна­ли Ж.-Ш. Бал­ти³⁸⁴ и Э. Барт­ман, кото­рые спра­вед­ли­во назы­ва­ют тип «Безье-Киль» про­ме­жу­точ­ным и отде­ля­ют его от типа «Салюс»³⁸⁵. В послед­ней рабо­те эта мед­лен­ная эво­лю­ция пред­став­ле­на как отра­же­ние неопре­де­лён­но­сти истин­но­го поло­же­ния, зани­мае­мо­го Ливи­ей: она была одно­вре­мен­но женой и доче­рью Авгу­ста и жри­цей куль­та сво­его обо­жест­влён­но­го супру­га и при­об­ре­ла такой вес, како­го преж­де не име­ла ни одна жен­щи­на из импе­ра­тор­ской семьи; отсюда необ­хо­ди­мость обно­вить её образ в момент при­хо­да к вла­сти её сына³⁸⁶. Вслед­ст­вие это­го тип Безье-Киль, рас­по­ло­жен­ный меж­ду тра­ди­ци­он­ным обра­зом, проч­но укре­пив­шим­ся в эту эпо­ху и рас­про­стра­няв­шим­ся на про­тя­же­нии столь­ких лет, и новым обра­зом, явно име­ю­щим боже­ст­вен­ные чер­ты, кото­рый Ливия при­ня­ла в 23 г. н. э., отра­жа­ет коле­ба­ния поли­ти­ки в прав­ле­ние Тибе­рия и пред­став­ля­ет собой сво­его рода ком­про­мисс.

ПРИМЕЧАНИЯ: